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Bellas Artes de Budapest , representan al pueblo trabajador. Son La aguadora y
El afilador , y se pueden datar entre y Los tres hombres podrían representar a
las tres edades —jóvenes, maduros y ancianos— trabajando al unísono en defensa
de la nación durante la guerra de la Independencia.

Se sabe que en un viaje que los reyes hicieron a Andalucía en adquirieron para
las colecciones reales un óleo del sevillano, El piojoso , donde un pícaro se
espulga. Las viejas es una alegoría del Tiempo, personaje que se figura como un
anciano a punto de descargar un cómico escobazo sobre una mujer muy avejentada
que se mira a un espejo que le muestra una criada muy caricaturizada de rostro
cadavérico.

En Las jóvenes , que se vendió como pareja de este, el énfasis radica en las
desigualdades sociales. No solo de la protagonista, atenta solo a sus amores,
con respecto a su criada, cuya tarea es protegerla del sol con una sombrilla,
sino que el fondo se puebla de lavanderas que trabajan a la intemperie
arrodilladas. En el valle una multitud huye en desorden. La obra ha dado lugar a
diversas interpretaciones.


RECORDANDO LOS CRÍMENES DE ODIO DURANTE EL CONFLICTO ARMADO, POR ARIANA JAÚREGUI

En él se presenta al pueblo español como un gigante surgido de los Pirineos para
oponerse a la invasión napoleónica. Entre los bienes relacionados en el
inventario de a la muerte de su mujer Josefa Bayeu, se citan doce bodegones.
Todos ellos habían presentado un bodegón trascendente, que mostraba la esencia
de los objetos no tocados por el tiempo, tal como serían en un estado ideal.

Goya dedica su atención, en cambio, a dar cuenta del paso del tiempo, de la
degradación y de la muerte. Lo que interesa a Goya es dibujar la huella del
tiempo en la naturaleza y, en lugar de aislar los objetos y representarlos en su
inmanencia , lo que se aprecia es el accidente, el paso de las circunstancias
por los objetos, alejados tanto del misticismo como de la simbología de las
vanitas de Antonio de Pereda o Juan de Valdés Leal.

Otro género que trató entre y fue el paisaje. Estos cuadros fueron vendidos en
subasta en por Mariano Goya, el cual comentó sobre su realización que el maestro
aragonés los había confeccionado con unos cañutos recortados por un extremo,
para trabajar mejor los densos empastes de color. La imagen burguesa que ofrecen
estos retratos familiares muestra los cambios que la sociedad española había
experimentado desde los cuadros de sus primeros años a estos de mediados de la
primera década del siglo XIX.

Durante la guerra la actividad de Goya disminuyó, pero siguió pintando retratos
de la nobleza, amigos, militares e intelectuales significados.

El viaje a Zaragoza de pudo originar el retrato de Juan Martín, el Empecinado y
el ecuestre de José de Rebolledo Palafox y Melci , que concluiría en La luz
incide sobre su indumentaria y la sola actitud del personaje basta para mostrar
su confianza, seguridad y dotes personales, sin necesidad de recurrir a ornato
simbólico alguno.

El retrato moderno ya se ha afianzado. La resistencia civil al invasor fue un
esfuerzo colectivo y este protagonismo en igualdad de todo el pueblo es lo que
destaca la composición de estos cuadros. Los desastres de la guerra es una serie
de 82 grabados realizada entre los años y , en la que se da cuenta de toda clase
de desgracias vinculadas a la guerra de la Independencia.

Entre octubre de y Goya dibujó bocetos preparatorios —conservados en el Museo
del Prado— y, a partir de estos y sin introducir modificaciones de importancia,
comenzó a grabar las planchas entre —año que aparece en varias de ellas— y La
técnica utilizada es el aguafuerte, con alguna aportación de punta seca y
aguada. Apenas usa Goya el aguatinta, que era la técnica mayoritariamente
empleada en los Caprichos , debido probablemente también a la precariedad de
medios materiales con que contaba el artista para toda la serie de los Desastres
, ejecutada en tiempos de guerra.

Goya no disponía de planchas en buen estado, por lo que tuvo que partir algunas
ya utilizadas en series anteriores para reutilizarlas. La serie comienza con
Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer , donde aparece una figura
arrodillada con los brazos abiertos que recuerda su Cristo en el Huerto de los
Olivos. Se suceden todo tipo de actos violentos, para pasar con la estampa n. Un
ejemplo del atrevimiento compositivo y formal a que Goya llega en sus grabados
lo puede proporcionar la estampa n.

La estampa refleja el bombardeo de población civil urbana, posiblemente dentro
de su vivienda, y remite con toda probabilidad a los obuses con que la
artillería francesa minaba la resistencia española en los sitios de Zaragoza.
Finalizada la guerra, Goya abordó en la ejecución de dos grandes cuadros de
historia que suponen su interpretación de los sucesos ocurridos los días 2 y 3
de mayo de en Madrid.

Estas reproducciones, popularizadas a modo de aleluyas , habían pasado al acervo
del imaginario colectivo cuando Goya se enfrenta a estas escenas, y lo hace de
un modo original. Con ello gana en universalidad y se centra la atención en la
violencia del motivo: una muchedumbre sangrienta e informe, sin hacer distinción
de bandos ni dar relevancia al resultado final.


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Goya, en todo caso, fue un pintor cuyo aprendizaje progresó lentamente y su obra
de madurez se reveló tarde. Taschen, Yolanda U. Dales una oportunidad y prueba
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Por otro lado, la escala de las figuras aumenta con respecto a las estampas, con
el mismo objeto de centrar el tema de la sinrazón de la violencia y disminuir la
distancia del espectador, que se ve involucrado en el suceso casi como un
viandante sorprendido por el estallido de la refriega. La elección de la noche
es un factor claramente simbólico, ya que se relaciona con la muerte, hecho
acentuado con la apariencia cristológica del personaje con los brazos en alto.
En Los fusilamientos no se produce el distanciamiento, el énfasis en el valor
del honor, ni se enmarca en una interpretación histórica que aleje al espectador
de lo que ve: la brutal injusticia de la muerte de unos hombres a manos de
otros.

El periodo de la Restauración absolutista del « rey Felón » supuso la
persecución de liberales y afrancesados, entre los que Goya tenía sus
principales amistades. El propio Goya se encontró en una difícil situación, por
haber servido a José I, por el círculo de ilustrados entre los que se movía y
por el proceso que la Inquisición inició contra él en marzo de a cuenta de La
maja desnuda , que consideraba «obscena», del que el pintor se vio finalmente
absuelto. También se indica que intentó refugiarse en Portugal , pero fue
desistido de ello por su familia cuando ya se encontraba en Piedrahíta, a medio
camino entre la capital y la frontera.

Al fondo, un león quiebra las cadenas, con lo que Goya parece dar a entender que
la soberanía pertenece a la nación. Es muy probable que a la vuelta del régimen
absolutista Goya hubiera consumido gran parte de sus haberes, tras haber sufrido
la carestía y penurias de la guerra. Así lo expresa en intercambios epistolares
de esta época. Sin embargo, tras estos retratos reales y otras obras pagadas por
la Iglesia realizados en estos años —destacando el gran lienzo de las Las santas
Justa y Rufina para la catedral de Sevilla —, en estaba en disposición de
comprar la finca de la Quinta del Sordo , en las afueras de Madrid, e incluso
reformarla añadiendo una noria, viñedos y una empalizada.

Sin embargo, no se redujo la actividad privada del pintor y grabador. Continuó
en esta época realizando cuadros de pequeño formato de capricho que abordaban
sus obsesiones habituales. Destaca entre ellos El entierro de la sardina , que
trata el tema del carnaval. Son óleos sobre tabla de parecidas dimensiones de 45
a 46 cm x 62 a 73 cm , excepto El entierro de la sardina 82,5 x 62 cm y se
conservan en el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. La
serie procede de la colección adquirida en fecha desconocida por el corregidor
de la Villa de Madrid en la época del gobierno de José Bonaparte, el comerciante
de ideas liberales Manuel García de la Prada , cuyo retrato pintó el aragonés
entre y En su testamento de legó estos cuadros a la Academia de Bellas Artes.

En su juventud Goya había participado en corridas de toros, por lo que supo
plasmar con objetividad los entresijos de la «fiesta nacional». Con el nombre de
Pinturas negras se conoce la serie de catorce obras murales que pintó Goya entre
y con la técnica de óleo al secco sobre la superficie de revoco de la pared de
la Quinta del Sordo. Estos cuadros suponen, posiblemente, la obra cumbre de
Goya, tanto por su modernidad como por la fuerza de su expresión. Una pintura
como Perro semihundido se acerca incluso a la abstracción ; muchas otras son
precursoras del expresionismo pictórico y otras vanguardias del siglo XX.

Las pinturas murales fueron trasladadas a lienzo a partir de y actualmente se
exponen en el Museo del Prado. La serie, a cuyos óleos Goya no puso título,
habría sido catalogada por primera vez por Antonio de Brugada con motivo del
controvertido inventario que pudo realizar en a la muerte del pintor.


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La Quinta del Sordo pasó a ser propiedad de su nieto Mariano Goya en , año en
que Goya, al parecer para preservar su propiedad de posibles represalias tras la
restauración de la monarquía absoluta y la represión de liberales fernandina ,
se la cedió. Este banquero francés tenía intención de mostrarlas para su venta
en la Exposición Universal de París de Goya adquirió esta finca situada en la
orilla derecha del río Manzanares , cerca del puente de Segovia y camino hacia
la pradera de San Isidro , en febrero de En noviembre de ese año, Goya sufrió
una grave enfermedad de la que el cuadro Goya atendido por el doctor Arrieta ,
Instituto de Artes de Minneapolis es un estremecedor testimonio.

En , Mariano de Goya transfirió la finca a su padre, Javier de Goya.


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El inventario de Antonio de Brugada menciona siete obras en la planta baja y
ocho en la alta. Sin embargo, al Museo del Prado solo llegaron un total de
catorce. Muchos críticos consideran que por sus medidas y su tema, esta sería
Cabezas en un paisaje Nueva York, colección Stanley Moss. Otro problema de
ubicación radica en la titulada Dos viejos comiendo sopa , de la que se ha
discutido si era sobrepuerta de la planta alta o baja; Glendinning la localiza
en la de la sala inferior.

Dos nuevas investigaciones confirman su situación sobre una puerta en la planta
baja, aunque con diferente distribución del resto de las pinturas. Laurent hacia
el año , por encargo, en previsión del derribo de la casa de campo. Por él
sabemos que las pinturas fueron enmarcadas con papeles pintados clasicistas de
cenefas , al igual que las puertas, ventanas y el friso bajo el cielo raso.
También documentan las fotografías el estado anterior al traslado.

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Hay consenso entre la crítica especializada en proponer causas psicológicas y
sociales para la realización de las Pinturas negras. Desde el punto de vista
sociológico, todo apunta a que Goya pintó sus cuadros a partir de —aunque no hay
prueba documental definitiva— tras reponerse de su dolencia. Estos sucesos
coinciden cronológicamente con las fechas de realización de estas pinturas.

Por otro lado, muchos de los personajes de las Pinturas negras duelistas,
frailes, monjas, familiares de la Inquisición representan el mundo caduco
anterior a los ideales de la Revolución francesa. Pese a todo, hay varias líneas
interpretativas que convienen ser consideradas: Glendinning señala que Goya
adornó su quinta ateniéndose al decoro habitual en la pintura mural de los
palacios de la nobleza y la alta burguesía. Aunque el aragonés no trata estos
géneros de modo explícito, Saturno devorando a un hijo y Dos viejos comiendo
sopa remiten, aunque de forma irónica y con humor negro, al acto de comer.

En este piso domina la presencia de la muerte y la vejez del hombre. Los viejos
comiendo sopa, otros dos «viejos» en el cuadro de formato vertical homónimo, el
avejentado Saturno , representan la figura masculina.




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