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LECTURA | ADELANTO


TOTEKING Y VILA-MATAS: LA AMISTAD ENTRE UN RAPERO Y UN AUTOR DE CULTO


BABELIA ADELANTA EL PRÓLOGO DEL ESCRITOR A LAS MEMORIAS DEL MÚSICO, QUE LLEGAN
ESTE MIÉRCOLES A LAS LIBRERÍAS


1


Enrique Vila-Matas
04 mar 2020 - 16:24 GMT

El primer correo que me envió ToteKing llegó la noche de Reyes de 2018,
inaugurando –no podía entonces preverlo– más de dos años de intensa y fantástica
correspondencia:



“Hola Enrique ¿Cómo estás? Antes que nada discúlpame si te parece una grosería
que te escriba sin conocernos (…) Soy Tote, llevo diez años leyéndote, y por
consiguiente leyendo casi todos los libros que nombras en tus obras. Necesitaba
darte las gracias, de verdad, mil gracias. Voy a escribir poco, porque me da
vergüenza. He pasado de los mejores ratos de mi vida leyendo esto: Guía de
Mongolia, el Diario de Gombrowicz, el Diario de Jules Renard, y Viaje al fin de
la noche. Mi novia no comprendía cómo podía reírme tanto el día que me leí por
primera vez Guía de Mongolia, de verdad Enrique no sabes cuánto te agradezco
esto. ¿Puedo pedirte un pequeño favor? Necesito más obras con este tipo de
humor, puedo con todo, me gusta casi todo, suelo acabar todo lo que empiezo, y
me gusta luchar los libros, no soy un caprichoso, pero me encantaría descubrir
más obras que estuviesen en esta onda de humor cabrón. (…) ¿Podrías por favor
recomendarme cosas? Estoy acabando los Ensayos de Montaigne y me lo he pasado en
grande, cuando me agoto salto a Evelyn Waugh que es muy divertido, pero aún así
necesito cosas más fuertes, más cabronas, y no en la onda de William Bourroughs
y sus colegas drogatas, necesito más Guía de Mongolia”.

¿Humor cabrón? Pocas veces he comprendido tan rápido de qué me estaban hablando.
“Necesito más obras con este tipo de humor”, había escrito Tote, y no tuve que
darle más vueltas al asunto. Le recomendé Tristram Shandy, de Laurence Sterne,
El tercer policía, de Flann O´Brien, y los Aforismos, de Lichtenberg. Y su
respuesta no se hizo esperar: Tristram Shandy ya la había leído, y en cuanto a
O´Brien y Lichtenberg salía en un minuto a la calle a buscarlos.

Ni qué decir tiene que este tipo de respuesta me facilitó una primera idea casi
instantánea de la clase de lector con el que iba a vérmelas; un lector que en
realidad, si me molestaba en refrescar mi memoria –de hecho él mismo ya lo había
dicho: diez años– llevaba tiempo dando señales de que leía tanto mis libros como
aquellos que yo nombraba en mis obras, así que no era nada extraño que ya se
hubiera acercado a Sterne (no sólo mi libro favorito, sino también –al menos el
ejemplar que conservo en casa– mi amuleto de la suerte) ¿O acaso no recordaba yo
que siete años antes había escuchado con sorpresa su rap Otras mentes, una pieza
que había él incluido en El Tratamiento Regio y donde podía oírse que
“Vila-Matas es mi estilo/ Hablo de otros creadores, de otras mentes / Hay
referencias literarias desde tiempo / Porque el mundo es una mierda / Y yo le
veo con otras mentes”?

De hecho, debía remontarme a mucho más atrás, al mes de diciembre de 2009, para
recordar las primeras noticias que me llegaron de ToteKing y de sus lecturas.
Fue Luis Alegre, amigo de Zaragoza, quien me avisó de ellas en otro fulminante
correo: “El rapero Toteking también te quiere un huevo. Hoy, en Metrópolis de El
Mundo hay una entrevista con él donde el titular dice: Me encantan Vila-Matas y
los Coen”.

Desde la perspectiva de ahora, revisando esas palabras y otros hechos antiguos,
observo que todos esos recuerdos han ido con el tiempo cuadrando, todo ha ido
encontrando su lugar dentro de la historia de mis relaciones con Tote, no hay
ahí ni un solo recuerdo que ande por libre, sin conexión con el resto: como si
alguien por encima de nosotros, un árbitro del sentido, hubiera ido disponiendo
los diversos engranajes de la historia. Incluso aquel titular periodístico
aparentemente tan arbitrario (“Me encantan Vila-Matas y los Coen”) ha acabado
aposentándose dentro del conjunto y hallando su sitio en este prólogo.

Porque –puedo verlo ya ahora con toda claridad– dos años después de aquel
titular de Metrópolis –ni antes ni después, dos años más tarde– los hermanos
Coen y su “humor cabrón” comenzaron a influir directamente en mi escritura y no
pude tenerlos más presentes mientras escribía Aire de Dylan, novela que tenía un
punto tan bestia y grotesco que soñé que ellos, los Coen, acababan adaptándola
al cine; de hecho, siempre me he dicho que si no llegaron a reconvertirla al
cine fue simplemente porque nunca llegaron a leer el libro, porque de lo
contrario habrían creído incluso que la habían escrito ellos.

Pero demos un salto a diciembre de 2017, a cuando me escribió Pol Masvidal,
periodista de La Vanguardia al que no he visto en mi vida, pero que una vez, y
no ha habido otra, me envió un correo muy oportuno, me lo envió ese día de
diciembre sólo para preguntarme si había visto y escuchado el youtube en el que
ToteKing se inspiraba en uno de mis libros y cantaba Bartleby & Co. Lo he podido
ver y escuchar, le respondí. Y entonces él quiso saber cómo juzgaba yo aquello.
Pues fenomenal, dije, en realidad los primeros treinta segundos
(http://elrescatemusical.com/toteking-publica-bartleby-co/), justo antes de que
lo invada el inseguro hilo de mi voz, son caóticos, el desorden mismo, y uno no
sabe dónde está, pero, pasada la seguramente deliberada confusión inicial, todo
en el youtube se va enderezando gracias a la voz rapera que va ahogando mis
palabras, la voz cantante de ToteKing entrando en materia y preguntándonos a
todos si en verdad merece la pena que él siga con su trabajo, que siga con una
profesión en la que ha llegado a pensar que está perdiendo su vida para poder
contársela a los otros.

Sabiendo que quien tiene una crisis y la confiesa tiene asegurado tener esa
crisis porque, aun en el caso de que la estuviera fingiendo, acabará atrapado
por ella y padeciéndola igualmente (lo mismo pasa con el amor: quien finge estar
enamorado acaba enamorándose), no me cupo ninguna duda de que Bartleby & Co de
ToteKing, aquella música y letra rapera, no era o iba a ser, a la corta o a la
larga, más que el grito en el fondo muy sincero, de alguien que pedía ayuda con
toda la modestia de la que es capaz un lector de Jules Renard que sabe que la
modestia es el tipo de orgullo que desagrada menos.

Fue valiéndose de esa sabia modestia cómo ToteKing, en cuanto leyó el reportaje
en La Vanguardia sobre su Bartleby & Co y vio que estaba encantado con sus ideas
y música, me envió aquel primer correo, es posible que animado por lo que le
había yo dicho a Pol Masvidal en La Vanguardia (“Es el mejor tema hasta ahora de
Tote y me tiene a su lado, es un rapero único en España”). Y cuando horas
después me dijo que a Sterne ya lo había leído, me sentí obligado a
reescribirle, como si fuera yo el mismísimo agente literario del jorobado Georg
Christoph Lichtenberg, el primer profesor de física experimental de Alemania y
quizás el mayor genio del siglo XVIII:

“Si quieres, coméntame cómo te ha ido con los libros. La verdad es que no les
falta humor, pero son muy diferentes entre ellos.

Te envío un aforismo de Lichtenberg:

“¿Ha pescado usted algo? Nada más que un río”.

Y la respuesta de Tote fue algo más que instantánea, fue un largo relámpago de
descargas monumentales que, al modo de aquel rayo de Miguel Hernández, ya no
cesaría en mucho tiempo. La correspondencia se llenó de rayos y risas, no
siempre a ritmo de rap, porque en ocasiones el compás parecía controlarlo The
Pretenders, aunque las letras recordaban a Joseph Roth y a Robert Musil. Una
pasada la conjunción de literatura centroeuropea y el fraseo rapero más canalla.
¿Dónde se había visto antes una cosa así? Pero yo en momento alguno viví aquello
con asombro, sino al contrario, con la mayor naturalidad.

“Jajaja, Lichtenberg me va encantar seguro. En cuanto los haya leído, te cuento,
muchas gracias por dejar abierta esa posibilidad de comentarlos, de verdad, no
te imaginas lo tremendamente solo que estoy en esto. Te adjunto una foto que
hice de una hoja del Diario de Gombrowicz que me hizo reír como un loco.

¿Gombrowicz? Pues sí que íbamos bien, pensé. No podía sentirme más cómodo, era
como si la conversación la estuviera teniendo en mi propia casa, donde todo es
gombrowicziano, excepto Paula de Parma.

Luego pensé: ¿Y qué es esto de que se siente tremendamente solo a la hora de
hablar de libros? Y me di cuenta de que discretamente, ya en el primer mensaje,
me había explicado el motivo: un año antes de escribirme, su padre todavía
vivía, y eso a él obviamente le hacía sentirse menos solo, pues, a la hora de
leer, seguía las recomendaciones paternas.

“Mi padre era muy fan de Coetzee, de Le Clézio y de Juan Rulfo”

No podía estar mejor asesorado, pensé. Y, por si por casualidad no lo conocía, a
punto estuve de recomendarle, El africano de Le Clézio, que era un libro que me
había conmovido, una indagación en torno a la figura del padre del futuro premio
Nobel, un hombre que fue médico en Nigeria, enviado allí por los británicos y
moviéndose con escasos y patéticos recursos, pues todo su instrumental consistía
en una aguja de latón.

Pensé en hablarle a Tote de aquella aguja de latón que podía ser el centro de
una historia maravillosa y de paso divertirle con un aforismo de Lichtenberg
(“Si vuestra hora no ha llegado, ni siquiera vuestro médico os podrá matar”)
cuando de pronto una voz diría que interior –aunque ya sé que entre lo interior
y lo exterior a veces es bien difícil discernir– me recomendó que no entrara en
el tema de África tan rápido. Me acuerdo muy bien, porque fue extraño: fue como
si supiera esa voz que el sur de ese gran continente no tardaría en aparecer en
nuestra correspondencia. Se abrió paso África en nuestros correos cuando le pedí
a Tote que me mostrara algo de lo que escribía y que tantos problemas parecía
causarle darlo a leer a alguien. Tras unas semanas de silencio y de largo
suspense, me llegó Gansbaai Hooligan, un texto magnífico, contundente, que no
dudé en publicarlo en mi web. Comenzaba así: “Me voy a Gansbaai, voy a bañarme
con el tiburón blanco dentro de una jaula”.

Pensé: “Joder. Ahora ToteKing brilla aquí”

Me impresionó. Y me puso a averiguar algo sobre Gansbaai, que resultó ser un
pueblo pesquero del distrito de Overberg, Provincia Occidental del Cabo,
Sudáfrica. Un pueblo muy famoso, pero del que no había oído hablar nunca y que
asocié en mi imaginación con la isla de Pico en las Azores, uno de los lugares
que más huella ha dejado en mi vida. Gansbaai, por lo visto, es un lugar
conocido por su densa población de grandes tiburones blancos y como un sitio de
observación de ballenas. Enseguida, al saber esto, me vino a la memoria una
frase, “el tiburón salió del agua”, que Tote dice en Empecé de cero (El
tratamiento regio).

En una reciente entrevista en La Voz de Galicia, Tote juzga clave ese movimiento
que hizo al enviarme Gansbaai Hooligan y según parece también el hecho de que,
después de haberme divertido eligiendo las ilustraciones, decidiera incluirlo en
mi web:

-He tardado mucho en hablar de ello porque no sabía si iba a ser capaz de
hacerlo. Enrique Vila-Matas me insistió en que hiciera un texto para su web y
fue la chispa. A partir de ahí me puse a escribir. El libro que he escrito no es
una novela, ni una vida contada, hay un poco de todo: tiene partes de ensayo,
algo de biografía, anécdotas... No sabría definirlo. En cualquier caso, lo que
no son, es las memorias casposas de un músico analfabeto. Estoy contento con el
resultado. Tiene cierta ambición.

No puede decirlo mejor. Lo que no es Tote es precisamente un músico analfabeto,
sino un lector de la mejor literatura contemporánea.

“Estoy intoxicado de literatura americana, he leído estos meses a Carson
McCullers, Ellison, Nabokov y ahora a Héller en Trampa 22, así que agotado, he
decidido aparcar el de Héller y ponerme con Crusat y su Sujeto Elíptico que
aunque tenga aroma a desierto, me está refrescando como si fuese el agua del
mar. Muy interesante lo del pueblo bereber y muy-muy- muy bien escrito. No
conocía a este malagueño y me gusta”.

Y, además, el creador de una escritura muy personal, forjada más en las
experiencias de una vida dura que por experiencias en la famosa “litera dura” de
la literatura. Ahora, cuando ya todo ha pasado –por “todo” entiendo el tiempo
que ha necesitado para convencerme de que le convenciera de que debía
convencerse de que está sobradamente preparado para lanzarse al ruedo de los
peligros que despliega cualquier escrito–, por fin podemos ver el centro
matemático en el que se halla el biombo invisible tras el que se oculta el que
prefería no hacerlo y acabó haciéndolo precisamente para poder comprender el
verdadero motivo por el que, llegado el momento, tanto en la música como en la
literatura, hay que apartarse y volver a empezar de cero, dejar que de nuevo el
tiburón salga del agua y nos facilite nubes y aluviones de lluvia y podamos
volver a donde estábamos cuando empezamos y éramos lo que éramos y a la vez lo
que seríamos, en realidad lo que seremos –por esa única grieta se cuela nuestra
amistad y la eternidad– cuando aprendamos por fin a celebrar las calladas
sílabas.


BÚNKER. MEMORIAS DE ENCIERRO, RIMAS Y TIBURONES BLANCOS

ToteKing


Blackie Books, 2020


232 páginas. 19.90 euros


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