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tiene poder, Sus justas pa[C7]labras, es su po[F]der.

Barce[C7]lona es poderosaaa [Barcelonaaaaa x 3] tiene po[F]der. La flor de la
[C7]Rambla, es su po[F]der. Ahora vengo [C]yo Chorus x2 a cantar se[Dm]reno,
ahora vengo [G7]yo con sabor aunque no sea mo[C]reno. Ahora vengo yo a cantar
dis[Dm]tinto, con mi estilo espe[G7]cial de palabras y [C]ritmo. Smith - Same
key as original. Eno — Same key as original. Guinovart — Abridged. Original in
B. Hooka chaka hooka hooka All the [C]good love Hooka Such a [E7]lovely place
-such a lovely place- such a [Am]lovely face.

Oh [Am]I love to love, [D] but my baby just [G]loves to dance. John Deacon —
Same key as original. And so you're [Am] back… from outer [Dm]space Chorus I
just walked [G]in to find you here with that sad [C]look upon your face I should
have [Am]changed that stupid lock, I should have [Dm]made. Cat Stevens — Same
key as original. Goo goo g' joob [E]waiting for the van to [A]come
[F]Corporation tee shirt stupid bloody Tuesday [A]Expert texpert [C]choking
smokers, [B7]Man, you been a naughty boy you let your face grow long [D]don't
you think the [E]joker laughs at [A]you?

Goo goo g' joob.


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I am the [C]eggman, oooh they are the [D]eggmen, oooh I am the [E]walrus. Barras
de [G]bar, verte[C]deros de am[G]or Brey - Capo fret 3. Just [G]let the [F]music
[G]set you [Am]free. You've got to Gonna get to [Am]know you [G] in a s[F]pecial
[G]way.


THE PIRATE TAVERN

This doesn't [Am]happen [G] to me [F]every [G]day. Invencibles — Catarres.
Instrumental: Chorus Bob Marley — same key as original. E] C] x2 Is this [C
m]love - is this love - is this love - Is this love that I'm [Bm]feelin'? We'll
[C m]share the [F m]same room, yeah! So [C m]I throw my cards on your [Bm]table!
Gibb - Same key as original. Prince — Same key as original. I just want your
[D7]extra time I just need your body, baby, from dusk till dawn.

You just leave it all [A7]up to me, Women, not [A7]girls, rule my world, I'm
gonna show you what it's all about. I said they rule my world.

Act your age, mama, not your shoe size, You don't have to be [E7]rich to be my
girl. You don't have to be [D7]cool to rule my world. You got to not talk
[A7]dirty, baby, You don't have to be [D7]cool to rule my world. Ain't no
particular [E7]sign You can't be too flirty, mama, I'm more compatible with I
know how to undress me, yeah.

You just leave it all [A7]up to me, we could have a good time. You don't have to
be [E7]rich to be my girl. Instrumental [G]Me asomo a la ven[D]tana, eres la
chica de a[C]yer. R2 [F m]Hay espe[D]ranza en la deriva. Pulp — Mateix to que
l'original.


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Patrick Leonard — Same key as original. Hogan - Same key as original. I'm sure I
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Chorus Chorus: You know I'm such a [A]fool for you.


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But I miss[D] you. You got me wrapped around your [C]finger, You know I'm such a
[A]fool for you. You got me wrapped around your [C]finger, Do you have to, do
you have to, do you have to let it [G]linger? A E [G]Looking back on the track
for a [F]little green[D]back C [D]Got to find just the kind or I'm losing my
[G]mind G X2 [G]Out of sight in the night, out of [F]sight in the [D]day [G] [F]
[D] [D] [G] [D]Looking back on the track gonna do it my [G]way [G]Looking back
on the track for a [F]little little green[D]back [G]Looking back on the track
for a [F]little green[D]back [D]Got to find just the kind or I'm losing my
[G]mind [D]Got to find just the kind or I'm losing my [G]mind [G]Out of sight in
the night, out of [F]sight in the [D]day [G]… Chorus: bup bup bup bup bup a
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that I [G]heard you [Am]sing. Losing my re[Am]ligion. Trying to [Em]keep up with
you. Chorus x1 And I [Am]don't know if I can do it. Campo - Same key as
original. Triste y cansado, con los viejos amigos el vino y el cantar; [D] Mar
an[Bm]tiguo, mientras quede un olivo en el olivar [G]madre sal[Em]vaje. Verso 3
Asi sucedio y de pronto senti, deseos de bailar, me arme de valor mas cuando
sali, bailando estaba ya.

Muy triste mire y me respondio, sonriendome feliz, que proximo baile que iba a
bailar, seria para mi. Rans - Same key as original. If [C]they can't raise my
interest then I [C]Living in a material world. Foster - Same key as original.
Bobby thumbed a diesel down just before it rained, [A] when he sang the blues,
hey, [E7]feeling good And rode us all the way to New Or[G]leans. I was [G]
holding Bobby's hand in mine, La la la la la, la la la la la [D]we sang every
song that driver [D7]knew. La la la la la, Bobby [A]McGee, la.

Na na na na na na na na, na na na na na na na na na na na And [C]feeling good
was easy Lord, oh! Hey, Bobby shared the secrets of my [E7]soul. Joan Manuel
Serrat — Same key as original. Sting — Original Capo fret 3. Acordes: [C]Potser
si que es mereixen ser els reis del firma[D]ment:. Eastern Mediterranean
Traditional — Same key as original. Hace Calor Tonalidad Original.

A E C G [C m] [F m]. Ooohhh[G]ooohhh, maybe the [Am]time is right.
Ooohhh[G]ooohhh, maybe [Fmaj7]tonight. Ketama — Same key as original. Bob Marley
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Marley - Tonalidad original en Bb. Hear the children [G]cryin' One Heart!
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cuando soy muy cariñoso me gusta besar acariciar y cuidar de la.

Cuadro masculino. Al final se cumplieron los pronósticos y llegaban a la final
los cabeza de serie, aunque esta no se pudo disputar siendo campeones por W.
Destacar la gran cantidad de W. Muy disputados los cuartos de final en todos los
enfrentamientos siendo necesario un tercer set en casi todos los partidos para
dar el pase a las semifinales, estas con resultados muy diversos que no
representaban el juego realizado.

Cuadro femenino. Grandes partidos en el cuadro de consolación con resultados muy
ajustados en todos los enfrentamientos y con una final a tres set, hacía que se
proclamaran campeonas de consolación N. Con una de las semifinales con W. Cuadro
mixto. Formato de juego complicado por la presión de ceder los menos juegos
posibles, haciendo que los enfrentamientos fueran muy competitivos para
conseguir el mayor de puntos posibles.

Enhorabuena a l s campeón s y subcampeon s de la prueba. Las dos semifinales se
jugaron con muchísima igualdad. La final femenina no estuvo con la misma
igualdad de juego que las semifinales, siendo merecedoras con uN resultado de
Enhorabuena a tod s los equipos, por el gran campeonato y sobre todo,
enhorabuena a l s campeón s y subcampeon s.

Para la Temporada 2. Desde aquí igualmente, agradecer a los anteriores
responsables y seleccionadores su total dedicación e implicación en esta
importante tarea. El cuadro femenino, solo 8 equipos disputaron el campeonato,
el Club Soc. Al final El Club Soc. Edad 27 años.

Edad 26 años. Habitaciones en Zaragoza. Contactos hombres en Zaragoza. Contactos
mujeres en Zaragoza. Contactos gays en Zaragoza. Contactos lesbianas en
Zaragoza. El concejal de Vivienda y Deporte, Pablo Híjar, ha mantenido un
encuentro con la Asociación Parkour Zaragoza Movement, cuyos integrantes le han
hecho entrega de las cerca de 2. Aunque los técnicos municipales tuvieron.
Dispone de todo lo necesario para la comodidad de los visitantes: parking
privado, amplios vestuarios con duchas, cafetería climatizada… Se ofrecen
servicios para todas las edades: desde los 3 hasta los 14 años, aprenden y
mejoran en la academia de tecnificación con entrenadores experimentados y un
método innovador.

También pueden celebrar su cumpleaños con los amigos combinando partidos o
juegos y una rica merienda. Equipos de futbol base, de futbol regional y.


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Incluso se organizan eventos a medida para empresas. La Peña Zaragocista de
Valdespartera no deja de crecer Ya cuenta con 77 socios y mantiene sus
desplazamientos para seguir al equipo de la ciudad Aunque muchos vecinos ya nos
conocéis, el barrio es muy grande y seguramente algunos no habéis oído hablar de
nosotros, así que vamos a contaros un poco a través de este artículo quiénes
somos y dónde encontrarnos.

La peña zaragocista Valdespartera comenzó como un grupo de amigos que se
juntaban antes de los partidos en el bar j, estos amigos eran provenientes de
diferentes peñas y grupos de animación del Real Zaragoza. A final de la
temporada la peña alcanza ya los 20 socios La inauguración oficial de la peña
fue el 13 de noviembre de y en la actualidad esta formada por 77 socios, de los
cuales 12 son niños y niñas, 56 hombres y 9 mujeres.

Nuestra peña se caracteriza por estar presente. Cada año organizamos una visita
a La Romareda para que nuestros socios disfruten de su campo de una forma
diferente.


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Tenemos muy buenas relaciones con otras peñas y hemos estado presentes en
numerosas actividades organizadas en otras localidades aragonesas como el torneo
de guiñote de Garrapinillos o el encuentro de peñas zaragocistas de Zuera por
ejemplo y también tendremos presencia en el congreso nacional de peñas de
Valladolid de este próximo mes de junio.

Seguimos inscribiendo socios continuamente y seguimos creciendo como peña, ya
que por sólo 15 euros al año se puede disfrutar de todas las ventajas que supone
ser de la peña y de la federación de peñas del Real Zaragoza, con preferencia y
descuento en los desplazamientos para animar al equipo así como muchos
descuentos en comercios y restaurantes con el carnet de la federación Si sois
zaragocistas y queréis formar parte de nuestra familia futbolística, donde
seréis bienvenidos, nos podéis encontrar en nuestra sede, bar el molino de
Valdespartera en la calle luces de la ciudad, 21 y en nuestro twitter
valdeszgzcistas o facebook pzgz valdespartera Y también nos podéis enviar un
correo electrónico a valdesparterazaragocistas gmail.

La Escuela de Jota Vientos de Aragón El Folclore Aragonés en los barrios del sur
de Zaragoza La escuela de jota Vientos de Aragón nació del espíritu y amor a la
jota de varias personas que llevaban años en ese mundo, con la idea de acercar
el folklore de nuestra tierra a los barrios del sur. En los niños fomentamos el
trabajo en equipo, el compañerismo y el esfuerzo en los ensayos para que se vea
reflejado en los festivales que la escuela realiza a lo largo del año, que
principalmente se centra en dos actuaciones, el festival de invierno, ya
celebrado en Enero de este año, y el festival de verano o fin de curso que
celebramos como todos los años en Junio, pero que también se puede ver en
colaboraciones que nos piden durante el año.

Eso sí, siempre intentamos aconsejar a cada uno en lo que nos piden, telas,
opciones. También, para fomentar este ambiente familiar, en abril tendremos la
comida anual que celebramos todos los años en el Camping ciudad de Zaragoza,
donde nos juntamos todos los componentes, alumnos, familiares de la Escuela a
comer, y luego a pasar una tarde entrañable, con juegos, regalos, sorpresas,….
Se han creado unos vínculos de amistad muy bonitos y eso es gracias a la jota.
Nos sentimos orgullosos de nuestros alumnos, cada vez que proponemos algo,
responden siempre de manera positiva, lo que hace que nuestro trabajo se
facilite.

Algo que les.


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Pero ya desde , gracias a la AVV de Los Montes de Valdespartera, se ha intentado
centralizar casi todas las actividades en el Centro vecinal de los barrios del
sur, situado en la Calle Ciudadano Kane de Valdespartera. Así que todo el que
quiera colaborar, participar, apuntarse, puede pasar por allí y le informaremos
para poder formar parte de esta gran familia. No importa el nivel, desde los que
quieren empezar a aprender, hasta los que quieran colaborar en festivales, todos
seréis bienvenidos. Así que ya sabéis, si queréis disfrutar de la Jota y pasar
unos buenos ratos, no dudéis en venir y apuntaros.

Un saludo a todos y os esperamos. Facebook: Escuela de Jota Vientos de Aragón
escueladejota. Vuelve a mirar: Para, Mira, Pasa… Se ha reactivado esta campaña
por los accidentes y descuidos al cruzar. En su momento, los voluntarios ya se
volcaron en la difusión de consejos de seguridad entre los viajeros del tranvía,
realizando una profunda labor a lo largo de todo el trazado de la Línea 1. Entre
otros centros dónde de forma gratuita informo de forma directa y clara todo lo
necesario para iniciarse en el mundo del Porteo Ergonómico.

Familias que necesitan las manos libres para poder salir sin carros para sacar a
sus perros a pasear. Brevemente explicaré que un porteo no ergonómico son
portabebés que no permiten una posición idónea adecuada al desarrollo
fisiológico del bebe no permitiendo una postura apta conforme al desarrollo del
propio bebé.

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Muchas veces nos rendimos por no recibir la información antes o abandonamos el
portabebé que nos habían regalado por no saber utilizarlo, pues en estos casos
podeís acudir a mi y os enseño e informo. Así como vendo diferentes portabebés:
Mochilas ergonómicas evolutivas y no evolutivas , fulares de tejido, bandoleras,
meitai de tela de fular etc. No obstante se siguen utilizando y vendiendo en las
tiendas a pesar de no ser nada cómodas para el porteador y produciendo dolores
de cervicales y lumbar de llevar estas mochilas no apropiadas en el porteador.

Conocer que portabebés nos vamos a encontrar en el mercado tanto si son
ergonómicos, no ergonómicos, evolutivos no evolutivos, con cuales empezar,
diferencias entre ellos, buscar una solución a cada familia, facilitando la
crianza por medio del porteo va a ser mi objetivo prioritario. Así como lo
difundo, enseño a utilizar los diferentes portabebés por medio de talleres
grupales realizados en los puntos citados anteriormente del barrio así como en
otros barrios como Centro y Actur y resto de provincias, como Teruel y Huesca.

Mostrando que mochilas si son aptas para bebés de menos de seis o siete meses
como sería una emeibaby, una BabyMonkey, Lenny up por ejemplo, entre las que no
son aptas para bebés de menos de seis meses como Boba, Ergobaby o Manduca, entre
otras. Enseñando como ajustar, como sacar partido a cada portabebé, enseñando a
poneros a los bebés de forma frontal, lateral y dorsal.

Os invito a acercaros a este mundo tan maravilloso dónde los bebés crecen
tranquilos, felices y nos permiten llevar las manos libres.

Honorarios de cirujano, ayudante y anestesia hasta el alta médica. La duración
de la estancia es de 2 días en una habitación privada con cama de acompañante en
el Hospital Viamed Montecanal. El servicio de Miomectomía por vía abdominal
incluye un seguro de complicaciones médicas que cubre posibles eventualidades
que le puedan ocurrir al paciente durante la cirugía y los 30 días siguientes a
la intervención , incluyendo la reintervención si fuera necesaria. Deja el coche
en casa mientras dura tu estancia con nosotros. Consulta las condiciones del
servicio de traslado gratuito aquí.

La operación de miomas uterinos en Zaragoza mediante la técnica de miomectomía
abdominal la realiza el equipo de Ginecología y Obstetricia del Hospital Viamed
Montecanal , equipo de especialistas en Ginecología y Obstetricia con una amplia
experiencia en el diagnóstico y tratamiento de las patologías asociadas con los
miomas uterinos, así como el resto de problemas ginecológicos que pueden
producirse en mujeres. A continuación te explicamos todos los detalles sobre la
cirugía de miomas por vía abdominal, así como los beneficios de este tratamiento
y cómo poder gestionar todo el proceso a través de Operarme.

Pide cita gratuita con nuestros especialistas del Equipo de Ginecología del
Hospital Viamed Montecanal. Todo ello con el fin de determinar el mejor
tratamiento para ti. A continuación te explicamos todo sobre la intervención de
miomectomía abdominal paso a paso, así como su preoperatorio y posteriores
pautas de cuidados hasta la recuperación total.

En el caso de la operación de miomas uterinos mediante miomectomía abdominal la
anestesia es general.

Para documentarse que tipo de subvenciones puede solicitar esta empresa y otras
parecidas puede hacerlo aquí. Aumente sus posibilidades de cobrar sus facturas
reclamando e incluyendo a esta empresa en el fichero de morosos ICIRED, el
primer fichero de morosos de España en abierto y accesible para cualquier
persona o empresa. Esta información procede del Registro de Aceptaciones
Impagadas R. Al continuar la navegación entendemos que acepta la política de
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With the exception of " E l cap! His r e a l i t y does not coincide with his
cherished i l l u s i o n s , and i t i s from t h i s d i s p a r i t y that
his sense of despair, bitterness and tragedy emerges. While daydreaming about g
i r l s and love as pos-si b l e solutions to his desolate state, the adorable
Arabella appears at his door, a l l dressed i n blue, as i f to further
en-courage his i l l u s i o n s and bring him to an attainment of love, but t h
i s i s only temporary.

Or one could take the case of the unnamed narrator of "Cynthia 1 1 who aspires
to the t i t l e charac-ter's love and f e e l s he has a special place i n her
heart, only to find she rejects a l l known admirers f o r an unknown, clumsy
Englishman, towards whom i n the l a s t instance she i s unfaith-f u l.
Unrequited love i s depicted i n "Georgia," with a variant form being present i
n "Neel," while "Sonata de soledad" and "Confesitfn" are based on the aftermath
of love l o s t , one by abandonment and the other through death.

I t i s l e f t to the reader to complete the story f o r himself. There i s a
concentration on depicting feelings and sentimental states or that which i s
nor-mally f e l t but remains unseen; emphasis i s on the i n t e r n a l rather
than external a c t i o n. Also, within the various s e n t i -mental states,
the t a s t e f u l and graceful within the topic i s chosen over the rough, or
i f the rough i s described at a l l i t i s given such a treatment as to keep i
t graceful.


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For thi s state Mallea seems to take as his point of de-parture the almost
universally accepted premise that human beings respond i n general to a basic,
natural need to be with others, to be sociable. Loneliness i s presented i n
Cuentos as a state creating anx-iety and there are d i f f e r e n t reactions
portrayed by the charac-ters i n an attempt to annul i t s e f f e c t s.
Desconsoladores porque ha venido usted con ese traje odiosamente planchado,
insultante, a l que no me sera" permitido hacerle, en venganza, l a ma's leve
arruga; desconsoladores porque usted es l a mejor amiga de Axel, mi mejor amigo;
desconsoladores porque usted no consentira" que yo mire en sus ojos, extasiado,
uno a uno, los cuatro respiradores del techo Numeracidn a f e c t i v a ,
nume-racidn de las tardes trafagosas en los bulevares, en los museos, de alguna
m o d i s t i l l a irrespetuosa y malintencionada.

The predominant kind of loneliness i n these stories i s of a sen-timental kind,
of the type that can be caused by lack of female companionship. This i s
evident, f o r instance, i n a passing comment of the protagonist's monologue i
n "Cynthia": "La pers-pective de r e c i b i r su amor [de Cynthia ] In these
stories the author uses certain techniques very e f f e c t i v e l y to present
the mental state of loneliness. One of them i s very simple, consisting i n the
r e p e t i t i o n of certa i n terms which e i t h e r l a b e l the emotional
state desired or feelings present i n i t.

For example: "Soledad, soledad Otra vez Otra vez l a soledad.

The mental state of loneliness, through the use of imagery, i s expressed as a
concrete, physical object. Dolorosa como esta soledad, amontonada en e l fondo
de mi e s c r i t o r i o. By resorting to the image of a scale, he not only o b
j e c t i f i e s an abstraction but adds to i t a defining c h a r a c t e r i
s t i c of heaviness, a charac-t e r i s t i c that makes one f e e l the
depressing e f f e c t of loneliness 6? Mallea's language has a profusion of
imagery which gives the narration a l y r i c tone.

This i s further increased by some techniques, such as a l l i t e r a t i o n
and r e p e t i t i o n of certa i n words and phrases both within and across
sentences and paragraphs, g which give a rhythmic cadence to the narration. In
addition to the technique here referred to as the con-c r e t i z a t i o n or o
b j e c t i f i c a t i o n of abstractions discussed above , Mallea uses
extensively the technique of per s o n i f i c a t i o n , with impressionistic
touches, to bring to l i f e settings as well as inanimate objects.

Some examples follow: E l verano quemaba sus dlas lentamente, y los atarde-ceres
se prolongaban con una indolencia cortesana.

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For instance, a f t e r his exhilarating experience "with Arabella, V i r g i l
i o i s b r i e f l y portrayed with a c o l o r f u l and e f f e c t i v e
con-cluding metaphor, somewhat i n the romantic s t y l e : " E l vie jo ro-sal
abandonado acaba de f l o r e c e r con una sonrisa, luego con una la"grima.

Con mi pobre smoking Cuentos, PP. Another one i s : "aquella voz lenta y de"bil
que cojeaba.


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Detra"s de aquellos pa"rpados, tus bellezas minuciosas eran una jaurl a : se
revolucionaban a l a b r i r l o s , se lanzaban. Dos ojos hermosos y violentos
como perros de presa. Thus, words spoken without s i n c e r i t y are depicted
through the image of a flock of orphaned birds: Ya era tarde, O f e l i a ,. In
the following example the word "energla" i s related to several signs of f o r
-tune, the l a s t suggesting movement.

By association, t h i s l a s t image brings to mind the image of the watch; his
heart runs as a watch, which i s then related to the country renowned, fo r i t
s watches: 70 Yo carezco de l a energfa de los elegidos. Tengo e l coraztfn
demasiado veloz y un temperamento de r e l o j e r f a. Atraso, sabes, cuan-do
no me cuidan. Necesitarfa v i v i r en Suiza. The effectiveness i n the use of
language i s sometimes l o s t because of exotic vocabulary, words that even a
well educated Ar-gentine native speaker cannot understand without a
comprehensive dictionary.

This would seem to suggest that the author wanted to appeal to a select public.
For example: " e l mismo que restana e l bianco sangrar de los regatos! The
stories are usually b u i l t around two basic charac-ters: a r e f l e c t i v
e young man, who as a rule i s timid but also has occasional boldness, e s p e c
i a l l y i n his daydreams, and a g i r l "Cabe el- hogar," "cabe l a chimenea.

There i s a tendency to portray the males as very s e l f -conscious, se n s i t
i v e , shy, r e f l e c t i v e and introverted. Their states of mind show them
as r e s t l e s s , lonely, unhappy, dejected, and c o n t r i t e. Because the
female characters are generally pre-sented from the males' subjective point of
view, the females' actions are supportive of the males' states of mind.

Thus, the females are portrayed as f i c k l e , whimsical and capricious. To ;a
degree, because of such t r a i t s , the females seem to be the cause of the
males' problems. A second look, however, indicates that these female t r a i t s
, i n additi o n to being the r e p e t i t i o n of long held myths, are due
primarily to the uncertainty and s o c i a l inse-c u r i t i e s of the males.

In other words, the males' own feelings regarding the outcome of t h e i r
romantic pursuits re s u l t i n the females being portrayed as f i c k l e.
While i t i s true that the female characters display some fr i v o l o u s
attitudes and ambivalent behavior, there i s no doubt as to t h e i r
independence, unwavering determination, and sense of d i r e c t i o n about
what they want out of l i f e.

The examples that follow confirm t h i s i n terpretation. If Cynthia appears to
act i n a c h i l d i s h , unpredictable man-ner i n the view of the male
protagonist, i t i s because she refuses to l i v e according to plan, i. Puedo
decir de los otros, pero no contesto de ml. Contar es vanidad de plebeyos. La
vida se vive, no se conf l a. Cuentos, p. Georgia's aloofness to, and detachment
from, her suitors adds to her mys-terious character and unreality as a woman; i
t conveys, however, her strong determination to be f a i t h f u l to some
unidentified being or goal which i s never expressed i n the narration.

In "Sonata de soledad," O f e l i a acts protectively out of pi t y for a shy
man rather than from love. When true love comes her way, she recognizes i t and
does not hesitate to follow the dictates of her heart, abandoning the f i r s t
man.


DEIA 20161009

In contrast, the abandoned male i n t h i s same story t r i e s , i n his
reminiscent state, to talk himself into the conviction that he does not need her
anymore. This reveals more about him than anything, since she no longer i s
there to be convinced; i t i s he who has been unable to forget and needs to
overcome his gr i e f at having l o s t her. His f i n a l statement that only
time w i l l cure him from his present pain i s an acknowledgment of his
bravado.

The fears and i n s e c u r i t i e s of the male character are further i n
Cuentos. Other examples of weakness i n the por-t r a y a l of male characters
are: "Los siete admiradores que l a con-templamos nos sentimos de"biles como
niftos, vulgares, vacilantes, mudos. He shows his fear of dishonoring her memory
by his con-triteness a f t e r s e l l i n g her p o r t r a i t. He finds i t
recriminating to look at the faded rectangle on the wall where the p o r t r a i
t had been. His own feelings of insecurity lead him to brand him-s e l f as an
egotist f o r that act of independence: Tfl sabes que yo no soy ma's que un
hombre, una vulgar substanciacidn del egolsmo.

Hoy he cedido a un pretexto, a un pretexto cualquiera para deshacerme de t i.
Pero sufro, a pesar de todo, Malva, todavfa sufro. Cuentos, P. The portrayal of
the females thus contrasts with that of the males, with the l a t t e r
appearing restless and without enough d i r e c t i o n and purpose i n l i f e.
I t would appear that through the female characters, long held myths about the
female's unstable psyche are exploited as seen exclusively from the male's
various subjective states of mind. As the stories develop, the female characters
break away from the myths to suggest a d i f f e r e n t r e a l i t y than that
f i r s t proposed i n the s t o r i e s.

Hence Mallea's woman protagonists tend to display, even i n t h i s f i r s t
cycle, a strength of character, an independence and a sense of d i r e c t i o n
that seems to be lacking i n Mallea's male characters. Also, the males are
usually dependent to an exaggerated degree on the 74 females f o r t h e i r
emotional well-being. I t i s perhaps because of a l l t h i s that the author
has t i t l e d four of the stories with the names of the leading ladies and has
e n t i t l e d the c o l l e c t i o n "para una inglesa.

In the narrative form there i s a prevalence of the mon-ologue.

The male i s the one expressing himself and the female appears i n his
reminiscences to further support his fancy. In two instances the monologue
assumes the nature of a dialogue where only one side of the conversation i s
heard. Cuentos, pp. With respect to the temporal structure, a chronological
development of the narration i s found i n four of the seven sto-r i e s.

P a r a l l e l to the t r a d i t i o n a l move-ments of a sonata — e x p o s
i t i o n , development, and reca-p i t u l a t i o n — one finds here i n
"Sonata de soledad" a a thematic exposition, with present and. J 3 "Seis poemas
a Georgia" seems to have been inspired by Charlie Chaplin's movie "The Gold
Rush," to judge by i t s epigraph and i t s setting. The author focuses his
attention on s i x scenes, a l l expressed i n the present tense, and by
physical juxtaposition — a f i l m technique-leaves the reader to derive i n his
imagination the psy-chological meaning and emotion of the almost non-exist-ent
action.

The r e s u l t i s a s i t u a t i o n where feelings subsist alone without l i
n k s to past or future actions, something that has led Carlos Alberto Erro to
consider 14 t h i s story an "ejemplar hazaria l i t e r a r i a. Future
references to, and quotations from, this work w i l l appear i n parenthesis
within the text as Erro. There i s , o v e r a l l , a p l a y f u l mood and l
i g h t atmos-phere i n these stories which res u l t mostly from the
presentation of apparently unimportant motives.


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este caso, y tienen una caducidad de 2 meses. Siempre tienes que avisar a la
organización si te corresponde una gratuidad. Este es un mundo muy complicado,
es un mundo muy ruidoso, y vamos a tener muy pocas oportunidades de hacer que la
gente nos recuerde.

No lo imaginaba, pero veo que esta actividad funciona. Desde entonces estamos
juntos y el próximo 22 de Junio de nos vamos a casar. Simplemente quería
decíroslo y daros las gracias.


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