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IDENTITÉS ET CARRIÈRES CARICATURALES DE QUELQUES « GRANDS » DE CE MONDE : POUR
UNE MODÉLISATION DE LA SATIRE VISUELLE / APPEL À CONTRIBUTIONS (NOUVELLE DATE
BUTOIR : 30 AVRIL 2014)

13 Mars 2014

Journée d’études le vendredi 3 octobre 2014 au Salon du dessin de presse et
d’humour de Saint-Just-Le-Martel (près de Limoges). Frais de transport,
hébergement et restauration pris en charge par les organisateurs. Communications
de 20 mn suivies de 15 mn de discussion. Date limite des propositions : 30 avril
2014

Lorsqu’il réalise sa charge, le caricaturiste représente un individu que le
lecteur doit pouvoir identifier facilement. Au-delà de cette reconnaissance
s’opèrent de multiples choix formels, graphiques et métaphoriques qui portent en
eux le discours satirique. Dans leurs travaux bien connus et déjà anciens,
Antoine de Baecque et Bertrand Tillier parlent très justement de « métaphore du
corps » pour définir cette transformation à charge. Ce processus métaphorique
dépend d’une multitude de facteurs : tandis que certaines modifications relèvent
du contextuel et se révèlent éphémères, d’autres se pérennisent dans un
processus de cristallisation en étant adoptées par un nombre grandissant de
caricaturistes. Ces éléments saillants, qui permettent de charger l’individu,
constituent en quelque sorte le socle de l’identité caricaturale.

Cette identité se décline bien sûr au pluriel. Lorsque la cible commence à
investir l’espace de la caricature, chaque satiriste construit son personnage ex
nihilo et façonne l’identité satirique de ce nouveau personnage. Les différentes
identités produites par les différents vecteurs de la satire visuelle à un
instant « T » se fécondent éventuellement ou s’ignorent encore. Par la suite,
toute nouvelle tentative d’intervenir sur l’identité caricaturale se heurtera à
la puissance de la tradition, à ce qui a pu s’imposer comme un stéréotype
durable. Lors de la création des « Guignols de l’info » par exemple, le
marionnettiste Alain Duverne expliquait à propos de la marionnette de Jacques
Chirac combien avaient compté « les vingt années de caricature à son sujet qui
précédaient [l’émission] »* imposant aux Guignols de se conformer à la
physionomie du personnage, ce que nous désignons par « identité satirique »,
créée par les dessinateurs de presse. Pour une même cible, chaque famille
politique de dessinateurs élabore une identité caricaturale spécifique. Au-delà
de ces identités satiriques souvent concurrentes, voire contraires, se dégagent
quelques éléments génériques sinon ontologiques, qui transcendent les clivages
politiques.

L’identité produite par la caricature se doit d’être envisagée dans sa dynamique
particulière avec une naissance, une période de formation, des moments de
cristallisation puis une mise en sommeil. Elle s’élabore sur un temps plus ou
moins long, se modifie et se fige de manière plus ou moins durable. L’identité
caricaturale d’un individu a pour supports l’ensemble des caricatures produites
à son encontre, production matérielle globale que nous désignons sous le terme
de carrière caricaturale. On peut évaluer cette carrière caricaturale d’un point
de vue à la fois quantitatif et qualitatif. Elle débute par une entrée de la
cible dans la caricature et se définit ensuite par les variations de l’intensité
du criblage satirique (relativement aux autres personnalités politiques visées),
avec des périodes d’effacement, puis de focalisation et d’intensification de la
charge, et enfin une disparition plus ou moins définitive. A chaque époque, la
physionomie des supports (type de support, tirages, modalité de la diffusion et
de la réception) qui diffusent la satire visuelle déterminera en partie la
nature du flux caricatural.

La carrière caricaturale s’évalue également sous l’angle de sa structuration
géographique. Il faut notamment distinguer la production satirique nationale de
la production locale, mais aussi étrangère. Ces productions génèrent des flux
distincts et homogènes, comme ceux définis par des supports de même tendance
politique ou de même nature. Un même récepteur n’est pas soumis à l’ensemble des
flux produits à un instant « T », que l’on peut les hiérarchiser : certains sont
puissants et touchent un large public, d’autres faibles et donc marginaux. Cette
hiérarchie influe sur la formation et la diffusion des différentes facettes de
l’identité caricaturale.

C’est sous cette double approche de l’identité et de la carrière caricaturales
de quelques grandes figures de la vie médiatique depuis les origines de la
caricature politique jusqu’à nos jours qu’il nous semble intéressant d’envisager
une « mécanique » de la caricature. Une mécanique avec ses règles propres, ses
modélisations, sa structure, son évolution dans le temps et ses particularités
dans l’espace.

Pourquoi la caricature s’empare-t-elle de telle ou telle personnalité à tel ou
tel moment donné ? Qu’est-ce qui favorise cet investissement satirique ? Quelles
règles président à l’entrée d’un édile dans la caricature et la même règle
vaut-elle pour des médias locaux, nationaux ou étrangers ? Ces trois échelles
constituent-elles les étapes obligées d’une carrière caricaturale dynamique ?
Quelles sont les grandes séquences de la carrière caricaturale, quels types
d’événements, de crise médiatique favorisent l’émergence d’éléments saillants de
l’identité caricaturale ? Quels éléments physionomiques ou comportementaux ont
le plus de chance d’être retenus par les dessinateurs et pourquoi, comment la
tradition satirique influe-t-elle la formation de cette identité ? La nécessité
de distinguer les grandes figures de la vie politique ne pousse-t-elle pas les
dessinateurs à sur-caractériser leurs cibles (jusqu’à l’autonomisation du
dessin) au détriment de la « vérité » caricaturale ? De quelle manière le
substrat culturel propre à chaque époque (tabous, règles morales, état des
pratiques visuelles, …) influe-t-il sur ce processus de formation de l’identité
caricaturale ? Pourquoi certains caractères émergeant dans la caricature ne
deviennent-ils pas pérennes au profit d’autres ?...

En évaluant le fonctionnement du processus médiatique dans lequel s’inscrit le
flux caricatural, en étudiant la position relative de chaque acteur engagé dans
la « bataille » caricaturale (acteurs politiques, éditeurs, supports,
dessinateurs, public), en cherchant à repérer les ruptures temporelles et les
accélérations avec précision, les auteurs auront à cœur d’interroger la
caricature d’une personnalité dans un esprit globalisant et dynamique. Et ainsi
donner à comprendre combien la caricature doit s’envisager comme un processus
(et non un état) dynamique et complexe. Les études pourront porter sur
l’ensemble ou sur une séquence de la carrière caricaturale d’une figure
politique, sur l’analyse de l’identité satirique dans sa globalité ou encore sur
une phase précise ponctuelle du criblage caricatural. Les comparaisons entre
différentes identités et carrières caricaturales de différentes personnalités
politiques seront les bienvenues, avec toujours l’idée de décrire la
modélisation du processus à l’œuvre.

Propositions de contribution (titre, quelques lignes de description et quelques
éléments sur l’auteur) à envoyer à Guillaume Doizy : guillaume.doizy@orange.fr

* Entretien avec Alain Duverne extrait de Christian-Marc Bosséno, Frank Georgi,
Marielle Silhouette (dir.), Sociétés & représentations n° 10, Le Rire au corps.
Grotesque et caricature, Paris, CREDHESS – Publications de la Sorbonne, déc.
2000, p. 279.

Tag(s) : #Débats Conférences Colloques
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