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'El topo' de Jodorowsky cumple medio siglo de lisergia

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Un clásico del western chamánico


'EL TOPO' DE JODOROWSKY CUMPLE MEDIO SIGLO DE LISERGIA

Hace 50 años, como un tálpido que sale de su madriguera en busca de luz, el
segundo largometraje de Alejandro Jodorowsky emergió de las cavernas del
‘underground’ para erigirse en fenómeno cultural. Hoy sigue siendo el paradigma
del cine de culto.


 * 

Fotograma de la película ’El topo’ de Alejandro Jodorowsky / Alejandro
Jodorowski

5
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Nando Salvà



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Por qué confiar en El Periódico
04 de abril del 2021. 12:06
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Un vaquero vestido de negro carga a un niño desnudo en la espalda. El cadáver de
un bandolero yace en una piscina de sangre rodeada de cientos de de conejos
muertos. Una mujer abraza una roca con forma de pene que eyacula agua. Un hombre
sin brazos transporta a un hombre sin piernas. Un oso de peluche es enterrado en
medio del desierto. Un forajido olisquea con deleite un zapato de tacón rosa. Un
mártir queda reducido a brasas tras quemarse a lo gonzo. Señoras grotescamente
emperifolladas acribillan a balazos a una multitud de lisiados. Todo eso sucede
en ‘El Topo’, una de las películas más extrañas, desconcertantes y alucinógenas
de la historia del cine. “He querido llevar al espectador a un estado de
iluminación, proporcionarle un viaje de LSD sin LSD”, afirmó una vez su
legendario director, Alejandro Jodorowsky, acerca de ella. Y en otra ocasión
aseguró que, si pudiera, “obligaría” a los espectadores a que consumieran alguna
sustancia psicoactiva para verla.



En realidad, cualquier exigencia de ese tipo habría sido redundante. Antes de
que ‘El Topo’ se estrenara oficialmente hace ahora justo medio siglo -México fue
el primer país que la distribuyó de forma convencional-, en Nueva York llevaban
meses celebrándose proyecciones especiales durante las que, cuenta la leyenda,
el ambiente solía estar tan cargado de marihuana que el mero acto de respirar
era garantía de colocón. A través de aquellas sesiones, que siempre se
celebraban pasada la medianoche, la película se erigió en paradigma del cine de
culto gracias a la devoción de quienes hacían cola una y otra vez para verla.
Les fascinaba su mezcla de referencias a la Biblia, el budismo zen, la filosofía
china, la astrología, el sufismo, la cábala, el tarot -una de las grandes
pasiones de Jodorowsky-, la odisea de Ulises y las convenciones del western; les
cautivaba su capacidad para rendir tributo a los spaguetti-western de Sergio
Leone y, a la vez, a los delirios surrealistas de Buñuel y Dalí; les intrigaban
los rumores que circulaban sobre ella: se decía, por ejemplo, que el director
había matado a los conejos arriba citados con sus propias manos y que, en buena
medida, el reparto estaba compuesto de vagabundos y prostitutas.

Thank you for watching



Travesía por el desierto



‘El topo’ se centra en un misterioso pistolero conocido simplemente como El Topo
-interpretado por el propio Jodorowsky-, que viaja a través de las dunas con su
hijo de siete años -interpretado por el hijo del director, Brontis-; al
principio de la película la pareja llega a una aldea que ha sido masacrada, y
poco después localizan a los responsables, que han tomado a una joven como
rehén. Tras castrar al líder de la banda, El Topo abandona a su hijo con unos
monjes franciscanos y se marcha con la mujer, a la que viola. Entonces ella le
informa de que, para ganarse su amor, debe derrotar a cuatro “maestros del
revólver”, y él cumple la misión antes de morir de forma mesiánica.
Posteriormente renace convertido en un hombre santo dentro de una caverna
poblada de tullidos y minusválidos, y recala en una suerte de Sodoma fronteriza
en cuya iglesia, en lugar de rezar, se invoca a Dios practicando la ruleta rusa.
Allí, el héroe se enfrenta a su hijo, ya adulto.

Como la descripción probablemente sugiere, sentarse frente a ‘El Topo’
proporciona una experiencia inolvidable aunque no del todo comprensible. En su
conjunto, la película esquiva interpretaciones lógicas, porque Jodorowsky parece
haberla usado como un conducto directo a su propia mente; su explosiva mezcla de
ideas, imágenes y sonidos se sitúa en la fina línea que separa lo sublime de lo
ridículo. Para el espectador no preparado de antemano puede resultar
increíblemente hostil, en buena medida por su fijación con la deformidad humana
y por la cantidad de torturas, destripamientos, ahorcamientos, linchamientos y
derroches de sangre rojísima que su metraje incluye.

Regalo envenenadoEntre los fans que ‘El Topo’ se granjeó en Nueva York estaba
John Lennon. Y el músico quedó tan impresionado por la película que convenció a
su propio manager, Allen Klein, no solo para que comprara los derechos de su
distribución sino también para que le diera a Jodorowsky un millón de dólares
para que se los gastara como quisiera. Aquel regalo resultó ser un caramelo
envenenado. Después de que el chileno dirigiera su siguiente película, la aún
más densa y surreal ‘La montaña sagrada’, Klein le pidió que adaptara para la
pantalla la célebre novela erótica ‘Historia de O’, y no se tomó bien su
negativa a hacerlo; como venganza, retiró de circulación las tres películas del
director hasta la fecha, que durante la mayor parte de las siguientes tres
décadas estuvieron desaparecidas del mapa.




Aquel veto, por supuesto, contribuyó de forma instrumental a la estatura
fabulosa que la figura de Jodorowsky ha adquirido con el tiempo, y que lo ha
llevado a ser no solo influencia confesa de artistas como David Lynch, Nicolas
Winding Refn, Frank Ocean y Kanye West sino algo así como un gurú pop -cuando
Marilyn Manson y Dita Von Teese se casaron en 2005, él ofició la boda-; también
su exuberante biografía, por supuesto, tuvo que ver al respecto: Jodorowsky
estudió mimo con Marcel Marceau, formó parte junto a Fernando Arrabal del
célebre movimiento teatral Pánico y hasta creó un método de terapia propio, la
psicomagia, que trata de curar las heridas psicológicas del paciente
escenificando teatralmente momentos traumáticos de su vida. El chileno, por
cierto, sabe algunas cosas acerca de traumas porque, después de todo, su propio
nacimiento es fruto de uno: su padre violó a su madre. No es casual que, entre
otras muchas cosas, ‘El Topo’ hable de la purificación personal a través del
parricidio.


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En los últimos tiempos, la película que inventó el subgénero ‘acid Western’ ha
mantenido su estatus mítico a pesar tanto de los intentos de su autor de darle
continuación a través de una secuela -finalmente, ‘Los hijos del Topo’ vio la
luz en 2009 en forma de cómic- como de la controversia en la que su rodaje se
vio envuelto a partir de 2017 cuando, tras la eclosión del movimiento MeToo,
volvieron a salir a la luz unas declaraciones de Jodorowsky de 1972 en las que
aseguraba haber violado a la actriz Mara Lorenzio durante la filmación, y a las
que él mismo restó toda veracidad en 2019. Cincuenta años después el universo
que en ella se describe continúa siendo un lugar único y misterioso, y
probablemente seguirá siéndolo durante cincuenta años más.

 

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