dzen.ru Open in urlscan Pro
62.217.160.2  Public Scan

Form analysis
0 forms found in the DOM

Text Content

Найти тему

Войти
Главная
Подписки
Найти тему
Видео
Статьи
Ролики
Новости
Дзен Календарь

Видеоигры
Детям


Всё о ДзенеВакансииДзен на iOS и AndroidЕщё
Music Legends
2532 подписчика
Подписаться


THE WHO: ПОЛНАЯ ИСТОРИЯ ГРУППЫ (ЛОНГРИД)

13 минут
362 прочтения
11 ноября 2023

Англичане, открывшие новые горизонты экшена, нашедшие уникальный саунд и
олицетворившие искусство разрушения - четыре коллеги Роджер Далтри, Пит
Таунсенд, Джон Энтвистл и Кит Мун. Они начинали на окраинах Лондона в далеких
60-х, и продолжают творить до сих пор. Узнайте, что им удалось пройти и как
развивалась их карьера:



The Who - английская рок-группа, образованная в Лондоне в 1964 году с
классическим составом в виде вокалиста Роджера Далтри, гитариста Пита Таунсенда,
бас-гитариста Джона Энтвистла и барабанщика Кита Муна. Они считаются одной из
самых влиятельных рок-групп 20-го века. Их вклад в рок-музыку включает
разработку усилителя Marshall Stack и больших акустических систем, а также
активное использование синтезатора. Стили игры Энтвистла и Муна, гитарная
техника и пауэр-аккорды Тауншенда заметно повлияли на грядущие поколения и
внесли новые краски в жанр рок-музыки.

Роджер Долтри, Пит Таунсенд и Джон Энтвистл выросли в Актоне, Лондон, и учились
в одной гимназии. Пит и Джон интересовались роком, Тауншенд особенно восхищался
дебютным синглом Клиффа Ричарда "Move It". В середине 1961 года бас-гитарист
Энтвистл собрал команду "The Detours" из Тауншенда в качестве гитариста, Далтри
на соло-гитаре, Гарри Уилсона на барабанах и Колина Доусона на вокале. Роджер
считался лидером и, по словам Пита, «вел дела так, как он хотел». Уилсон и
Доусон покинули группу в течение года. Через мать Тауншенда группа получила
контракт с местным промоутером, благодаря чему начала выступать на разогреве у
известных локальных коллективов, которые повлияли на их дальнейшее развитие.


--> Энтвистл, Таунсенд, Далтри и Мун
--> Энтвистл, Таунсенд, Далтри и Мун

В феврале 1964 года Detours узнали о группе Johnny Devlin and the Detours и
решили сменить свое название. Тауншенд и его сосед по комнате Ричард Барнс
провели ночь, обдумывая имена, сосредоточившись на теме анекдотов, и
рассматривая названия «No One» (Никто) и «the Group» (Группа). Пит предпочитал
«Hair» (Волосы), а Барнсу нравился «Who» (Кто). На следующее утро Далтри выбрал
«Who». К тому времени музыканты уже имели уверенный график концертов, а также
сменили менеджера, который указал на проблемы с игрой барабанщика. Тауншенд
немедленно начал относиться к нему с пренебрежением и пригрозил уволить, если
его игра не улучшится. Сандом с отвращением ушел и с Питом они не разговаривали
около 14-и лет.

Во время концерта в конце апреля в Oldfield группа впервые встретила Кита Муна.
Он выступал в полупрофессиональной группе Beachcombers и был очень стремительным
барабанщиком. Мун сыграл с The Who несколько песен, сломав педаль большого
барабана и порвав кожу на другом. Группа была впечатлена его энергией и
энтузиазмом и предложила ему место.



Вскоре The Who сменили менеджера на Питера Мидена, который решил сделать их
частью мод- движения в Великобритании. Он переименовал группу в High Numbers,
одел их в модную одежду, обеспечил благоприятное прослушивание с Fontana и
написал тексты для обеих сторон их сингла "Zoot Suit" / "I'm the Face". Сингл не
попал в топ-50 и группа снова стала называть себя The Who.

Группа, где ни один участник не играл на своих инструментах традиционным
способом; Далтри начал использовать микрофонный кабель как хлыст на сцене и
время от времени прыгал в толпу; Мун подбрасывал палочки в воздух в середине
такта, Таунсенд изображал, как стреляет в толпу своей гитарой или стоял с
поднятыми руками в позе, получившей название «Человек-птица». В июне 1964 года
во время выступления в «Железной дороге» Тауншенд случайно сломал гриф своей
гитары о низкий потолок. Возмущенный смехом публики, он разбил инструмент на
сцене, затем взял другую гитару и продолжил выступление. На следующей неделе
слушателям не терпелось увидеть подобное действо, поэтому Муну пришлось перебить
свою ударную установку. С тех пор искусство самоуничтожения стало отличительной
чертой концертного сета The Who.



К концу 1964 года Who стали популярными в лондонском Marquee Club, а их
продюсеры начали привлекать внимание американских коллег, работавших с Kinks.
Для них Пит преднамеренно написал похожий на стиль их подопечных сингл «I Can't
Explain», который успешно продали Decca Records. В Великобритании он стал
популярным на пиратских радиостанциях. Группа получила дополнительную
известность, когда они появились в телевизионной программе Ready Steady Go! Эти
два обстоятельства помогли синглу медленно подняться в чартах до десятки лучших
в начале 1965 года. Следующий сингл «Anyway, Anyhow, Anywhere» авторства
Тауншенда и Далтри включает гитарные шумы, такие как скольжение медиатора,
переключение тумблера и акустическую обратную связь. Трек был настолько
нетрадиционным, что изначально Decca отказались от него, хотя он вошел в десятку
лучших в Великобритании.

Следующий сингл "My Generation" вышел в октябре. Пит задумывал ее в виде
медленного блюза, но после нескольких неудачных попыток она превратилась в
мощную песню с басовым соло от Энтвистла. Тауншенд настаивал на том, что слова
«Надеюсь, я умру, прежде чем состарюсь» не следует понимать буквально. Песня
заняла вторую позицию в чарте Великобритании. За успешным синглом вышел
одноименный дебютный альбом, а после начались разлады среди участников. Мун и
Энтвистл даже пытались уйти из группы.


The Who, 1965 год
The Who, 1965 год

Следующий их альбом A Quick One раскрыл творческую способность Энтвистла как
автора: он написал для пластинки две песни «Boris the Spider» и «Whisky Man». К
1966 году шоу Ready Steady Go! закончилось, а модное движение стало немодным, и
Who оказались в музыкальной гонке на лондонском "автодроме" с такими группами,
как Cream и Jimi Hendrix Experience. Группа снова нацелилась на Америку и
договорилась о коротком турне по Нью Йорку. Выступления команды, которые
по-прежнему включали в себя разбивание гитар и уничтожение барабанов, были
хорошо приняты американской публикой и помогли Who попасть на их первое
масштабное мероприятие - на фестиваль поп-музыки в Монтерее.

Хендрикс тоже там выступал и тоже собирался разбить свою гитару на сцене.
Тауншенд обругал Джими и обвинил его в краже идеи. The Who привезли на фестиваль
наемное оборудование, а Хендрикс привез снаряжение из Великобритании, включая
полный комплект Marshall и звучал намного круче своих неприятелей. Однако
фестиваль подарил команде признание американского слушателя, и уже вскоре они
отправились в турне на разогрев к Herman's Hermits.


The Who на фестивале в Монтерее
The Who на фестивале в Монтерее

Мун приобрел репутацию разрушителя гостиничных номеров во время гастролей,
особенно заинтересовавшись подрыванием туалетов.  «[Весь] тот фарфор, летящий по
воздуху, был совершенно незабываемым. Я никогда не думал, что динамит настолько
силен», - вспоминал Кит.  В двадцать первый день рождения Муна 23 августа 1967
года его мракобесная свита нанесла 24 000 долларов ущерба отелю, и именинник
выбил себе один из передних зубов.

После тура The Who записали свой следующий сингл "I Can See for Miles", Тауншенд
назвал его «окончательным рекордом Who» и был разочарован, что работа достигли
лишь 10-го места в Великобритании. Группа снова отправилась в турне по США, но
уже с Эриком Бердоном и The Animals и попала в шоу The Smothers Brothers Comedy
Hour. Там, из-за большой любви Кита к разрушениям, в бочку его барабанной
установки было положено некоторое количество взрывчатки, которое разнесло все
вокруг, в том числе поранив руку Муна тарелкой и оглушив Пита, подпалив, заодно,
и его волосы.



Следующим альбомом был The Who Sell Out - концептуальный альбом, посвященный
пиратскому радио, которое было объявлено вне закона в августе 1967 года. Он
включал юмористические джинглы и имитацию рекламы между песнями, а также
мини-рок-оперы под названием "Rael" и "I Can See For Miles". The Who объявили
себя группой поп-арта и, таким образом, рассматривали рекламу как форму
искусства. Они записали широкий спектр радиорекламы для, например,
консервированных молочных коктейлей и Американского онкологического общества,
вопреки растущему антипотребительскому духу контркультуры хиппи.

Группа начала 1968 год с гастролей по Австралии и Новой Зеландии со Small Faces.
У них были проблемы с местными властями: «Новозеландская правда» называла их
«немытыми, плохо пахнущими, пьющими выпивку безнадегами». Им и вовсе не удалось
закончить тур. Из-за некоего инцидента в самолете при перелете в Сидней, премьер
министр попросил The Who покинуть страну и больше не возвращаться.



К 1968 году Who начали привлекать внимание подпольной прессы. Тауншенд перестал
употреблять наркотики и заинтересовался учением Мехер Бабы. Следующий альбом
назывался Tommy и рассказывал  о жизни глухого, немого и слепого мальчика и его
попытках общаться с другими. Некоторые песни были вдохновлены учением Бабы, а
другие пришли из жизненных наблюдений.  Тауншенд говорил: «Я хотел, чтобы в
истории Томми было несколько уровней… уровень рок-одиночек и более высокий
концептуальный уровень».

К концу года 18 месяцев гастролей привели к появлению хорошо отрепетированной и
плотной живой группы, что стало очевидным, когда они исполнили "A Quick One
While He's Away" на телешоу Rolling Stones Rock and Roll Circus. Stones даже
сочли свое выступление тусклым, и проект никогда не транслировался. В США ушло
200 000 Tommy за первые две недели после его выхода; альбом произвел фурор.



Далтри значительно улучшил свои вокальные способности и создал образец для
рок-певцов 1970-х, отрастив длинные волосы и нося открытые рубашки на сцене. В
августе The Who неохотно выступили на Вудстокском фестивале: он считался
культурно значимым, но наши музыканты критиковали это событие. Роджер назвал это
«худшим концертом, который [они] когда-либо играли», а Пит сказал: «Я думал, что
вся Америка сошла с ума».

К 1970 году The Who считались одной из лучших и самых популярных концертных
рок-групп. Tommy-тур включал в себя концерты в европейских оперных театрах, а
The Who стали первыми, кто сыграл рок-концерт в Метрополитен опере в Нью-Йорке.
Этот альбом обеспечил будущее Who и сделал их миллионерами. Далтри и Энтвистл
жили комфортно, Тауншенд был смущен своим богатством, которое, как он
чувствовал, не соответствовало идеалам Мехер Бабы, а Мун тратил все
легкомысленно.


The Who на Вудстоке, 1969 год.
The Who на Вудстоке, 1969 год.

Во второй половине 1970-х Тауншенд задумал следующий альбом «Tommy: Lifehouse»,
который должен был стать мультимедийным проектом, символизирующим отношения
между художником и его аудиторией. Группа попыталась играть новый материал на
концертах, но проект Пита оказался сложно реализуемым, поэтому художнику
пришлось отложить Lifehouse.

Проработав и изменив концепцию предыдущих задумок, а также добавив «My Wife»
авторства Энтвистла, группа создала альбом Who's Next, выпущенный в августе.
Альбом стал абсолютным хитом и одной из знаковых работ в карьере The Who, и
сегодня считается классикой. Группа вернулась в тур, а «Baba O 'Riley» и «Won't
Get Fooled Again» стали фаворитами живых выступлений. После ряда
концертов Тауншенд настоял на том, чтобы The Who взяли длительный перерыв,
поскольку они не прекращали гастроли с момента основания группы. Они пробовали
собраться в мае 1972 для записи нового альбома, но не были довольны результатами
и отказались от работы. Напряженность стала нарастать, поскольку Пит считал, что
Роджер просто хотел сделать группу коммерческой, а Роджер считал, что проекты
Пита становятся претенциозными. Поведение Муна становилось все более
деструктивным и проблематичным из-за чрезмерного употребления алкоголя и
наркотиков, а также из-за константивного желания проводить вечеринки и ездить в
гастроли.



К 1973 году Who начали запись альбома Quadrophenia о моде и субкультуре. Музыка
состоит из четырех тем, отражающих четыре личности The Who. В последующем туре
напряженное отношение между Питом и Роджером усилилось, второй был против
участия в выступлениях дополнительного клавишника (который играл на альбомных
записях), а первый не был доволен тем, что музыка из-за этого на концертах
звучит не так, как на пластинке. Все дошло до того, что Далтри ударил Тауншенда
кулаком и нокаутировал его. Разъяренный Пит вытащил на сцену звукооператора Боба
Приддена, закричал на него, перебил все усилители и частично разрушил
фонограммы. Это назвали худшим концертом группы.

К 1974 году началась серьезная работа над фильмом о Томми со звездным составом,
включая Энн-Маргрет, Оливера Рида, Эрика Клэптона, Тину Тернер, Элтона Джона и
Джека Николсона. Премьера фильма прошла 18 марта 1975 года под овации. Тауншенд
был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек.


Кадр из фильма "Томми" с Элтоном Джоном в огромных башмаках
Кадр из фильма "Томми" с Элтоном Джоном в огромных башмаках

В 1975 году Далтри и Тауншенд разошлись во мнениях относительно будущего группы.
В следующем альбоме The Who by Numbers были интроспективные песни Пита, в
которых говорилось о разочаровании. После турне 1976 года Тауншенд взял отпуск
на большую часть следующего года, чтобы провести время со своей семьей. Группа
воссоединилась в сентябре 1977 года, но Пит объявил, что в ближайшем будущем не
будет никаких живых выступлений, и это решение поддержал Далтри. К этому моменту
Мун был настолько нездоров, что The Who решили, что он не справится с
гастролями. Игра Кита стала тусклой и он сильно прибавил в весе.

Запись нового альбома Who Are You началась в январе 1978 года. Роджер поссорился
с Джонсом из-за его вокала, а ударные у Муна были настолько плохи, что Далтри и
Энтвистл подумали об его увольнении. В мае The Who сняли выступление в
Shepperton Sound Studios для The Kids Are Alright. Концерт получился сильным и
стал последним для Муна. Альбом был выпущен 18 августа и стал самым продаваемым
на сегодняшний день.


Кит Мун, 1978 год
Кит Мун, 1978 год

6 сентября Мун посетил вечеринку, устроенную Полом Маккартни по случаю дня
рождения Бадди Холли. Вернувшись в свою квартиру, Кит принял 32 таблетки
клометиазола, которые были прописаны ему для борьбы с абстинентным синдромом. На
следующее утро он потерял сознание и в тот же день был обнаружен мертвым.

На следующий день после смерти Муна Тауншенд выступил с заявлением: "Мы более
чем когда-либо полны решимости продолжать, и мы хотим, чтобы дух группы, в
которую Кит так много вложил, сохранился, хотя ни один человек никогда не сможет
занять его место". Барабанщик Фил Коллинз, у которого был временный перерыв в
Genesis после того, как его первый брак потерпел неудачу, предложил себя в
качестве замены, но Тауншенд уже попросил Кенни Джонса.



С 3 декабря 1979 года в давке при входе на концерт группы в Riverfront Coliseum
Цинциннати погибло 11 человек. Фанаты, ожидавшие снаружи, приняли саундчек
группы за концерт и попытались прорваться внутрь сквозь несколько открытых
дверей. Группа была глубоко потрясена, узнав об этом, и попросила принять
соответствующие меры безопасности в будущем. На следующий вечер в Буффало Далтри
сказал толпе, что группа «вчера вечером потеряла несколько родных людей, и это
шоу для них».

The Who выпустили два студийных альбома с Джонсом в качестве барабанщика: Face
Dances (1981) и It's Hard (1982), но уже занимали более умеренные позиции в
чартах. К этому времени Тауншенд впал в депрессию. Стиль игры Джонса сильно
отличался от Муна, что вызвало критику в фанатской среде. Пит ненадолго
пристрастился к героину, но очистился в начале 1982 года. Тауншенд хотел, чтобы
The Who прекратили гастроли и стали студийным коллективом. Группа отправилась в
прощальный тур по США и Канаде.


The Who, 1982 год.
The Who, 1982 год.

Пит потратил часть 1983 года на написание материала для студийного альбома Who,
но обнаружил, что его музыка больше не подходит группе. В конце года он заплатил
за разрыв контракта и объявил, что покидает The Who, фактически закончив карьеру
всей группы.

Группа воссоединялась несколько раз, в том числе и на свое 25-летие, и на
совместные проекты с другими большими звездами. В 2002 Энтвистл в возрасте 57
лет был найден мертвым от сердечного приступа в отеле Hard Rock Hotel в
Лас-Вегасе. Одним из факторов, вызвавших приступ, был кокаин. Как ни странно,
Энтвистла в группе заменил его сын Кристофер. В 2005 году The Who объявили, что
работают над новым альбомом. Endless Wire, выпущенный в 2006 году, был первым
полноценным студийным альбомом с новым материалом с 1982 года. The Who
гастролировали в поддержку Endless Wire. Затем они выступили на церемонии
закрытия Олимпийских игр 2012 года в Лондоне.



В январе 2019 года группа анонсировала Moving On! тур. Он начался 7 мая в штате
Мичиган, но был прерван во время шоу в Хьюстоне после того, как Далтри потерял
голос. Проклятая пандемия отменила планы по завершению тура. 6 декабря вышел
новый альбом команды "Who".

The Who определенно являются гигантами в мире музыки, новаторами не только в
звуке, но и в живых выступлениях. Сумасшедшие выходки молодых музыкантов,
творчество гитариста Пита и антураж, который привнес в историю рок музыки
барабанщик Кит, навсегда закрепились и стали одними из символов классической
рок-культуры.


Подпишитесь на канал,
чтобы не пропустить новые публикации
Не пропустите новые публикации
Подписаться
19
1





Рекомендуем почитать
4 минуты

Музыка. История, открытия, мифы
7810 читали · 3 дня назад
Подписаться
«My Sweet Lord». Мистические вибрации, плагиат и «Пластилиновая ворона»
Джон Леннон однажды пошутил: «Каждый раз, когда я включаю радио, я слышу "My
Sweet Lord". Я начинаю думать, что Бог существует!» Так он отреагировал на успех
своего бывшего коллеги по «Битлз» Джорджа Харрисона, который первым из
участников легендарного квартета записал хит Номер 1. Cольный сингл Джорджа
Харрисона, занявший первые места хит-парадов, стоит особняком в истории рока.
«My Sweet Lord» представляет собой полноценное обращение к Создателю. В тексте
40 раз упоминается слово «Господь», 16 раз — «Аллилуйя» и девять раз — «Харе
Кришна»...
3 минуты

rockanews
5303 читали · 6 дней назад
Подписаться
Лучшие альбомы 1974 года
Пятьдесят лет назад рок-музыка наконец-то изжила революцию мира и любви 60-х и
устремилась к новым высотам. Психоделия и прог в 1974 году вышли из тренда,
сцену окончательно покорили глэм и диско. Журнал Роллинг Стоун определил 74
лучших альбома 74 года. И стоит отметить, что это был великий год в истории
рока. В самом низу списка оказался альбом Eagles "On the Border". За два года до
того, как они поселились в отеле Калифорния, Eagles выпустили свой третий альбом
"On the Border". Это ознаменовало приход более рокового продюсера Билла
Шимчика...
8 минут

Extreme Sound
472 читали · 21 час назад
Подписаться
Роджер Уотерс: самый богатый участник Pink Floyd
Роджер Уотерс – имя, которое ассоциируется с захватывающими звуками
психоделического рока и поэтическим мастерством написания песен. Визионер и один
из главных голосов группы, перевернувшей звучание рока, Pink Floyd, Уотерс –
больше, чем просто музыкант; он икона, художник и создатель шедевров. Ранние
годы и начало карьеры Джордж Роджер Уотерс родился 6 сентября 1943 года в
Грейт-Букхеме, графство Суррей, Англия. Детство Уотерса было омрачено трагедией
– потерей отца во время Второй мировой войны...

Взгляните на эти темы
Дзен Календарь

Рок-музыка

Найти тему

Гарик Сукачёв

Сати Казанова

Кай Метов

Канье Уэст

Булат Окуджава

Клава Кока

Анна Семенович

Юлианна Караулова
Валерий Меладзе

Юрий Шатунов

Песни под гитару

Майкл Джексон

Баста

Татьяна Буланова

Музыка

Наташа Королева

Русский панк-рок

Кантри

Татьяна Куртукова
Рок-музыка
266,6 тыс интересуются

Следить за темой
Реклама















19
1

Хотите видеть больше публикаций по теме «Рок-музыка»?
Давайте


word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word word word word word word word word word
word word word word word word word word

mmMwWLliI0fiflO&1
mmMwWLliI0fiflO&1
mmMwWLliI0fiflO&1
mmMwWLliI0fiflO&1
mmMwWLliI0fiflO&1
mmMwWLliI0fiflO&1
mmMwWLliI0fiflO&1