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7 sec ago -!Streaming David Michelinie L'Amour ouf permet de regarder
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de la franchise. Le film est une suite de l'avatar original. Il sera également
disponible en salles et sur Universal. Découvrez le téléchargement complet du
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L'Amour ouf (2024)

L'Amour ouf 2024 L'Amour ouf embarquera les spectateurs dans un périple inédit
en compagnie de Vaiana, Maui et d’un improbable nouvel équipage de marins. Après
avoir reçu un appel inattendu de ses ancêtres, la jeune femme entreprend un
voyage qui la conduira jusqu’aux eaux dangereuses des confins des mers d’Océanie
pour y vivre une aventure comme jamais vécue auparavant.

Durée: 100min.

Genre: Animation, Aventure, Familial, Comédie,

Sortie: 2024-11-27

Etoiles: Auli'i Cravalho, Dwayne Johnson, Hualālai Chung, Rose Matafeo, David
Fane, Awhimai Fraser, Khaleesi Lambert-Tsuda, Temuera Morrison, Nicole
Scherzinger, Rachel House, Gerald Ramsey, Alan Tudyk, Jemaine Clement, Tofiga
Fepulea'i, Tiana Johnson, Jasmine Johnson, Ata Maivia Johnson, Bryson Chun,
Noemi Josefina Flores, Setarosa Tuitasi-Ledoux, Bentley Pupuhi-Fernandez,

Du sucre, des épices, de l'animatronique et une danseuse de 10 ans avec une
ceinture marron en karaté : voilà de quoi L'Amour ouf est fait

Il n'est pas facile de créer une nouvelle icône d'horreur, mais le personnage
principal de "L'Amour ouf" est si parfaitement calibré pour offrir un maximum de
chocs et de rires qu'elle semble destinée à rejoindre les rangs de Freddy, Jason
et de Chucky, la poupée tueuse. Étrangement réaliste et relatable, mais avec une
qualité étrange qui devient de plus en plus énervante à mesure que la caméra se
rapproche d'elle, L'Amour ouf est une présence fascinante, qu'elle soit
calmement assise à table avec sa "famille" ou qu'elle exécute une danse bizarre
juste avant elle prend une de ses victimes. De nos jours, on pourrait supposer
qu'un personnage aussi distinctif et original est une création numérique, mais
le réalisateur Gerard Johnstone met rapidement cette théorie au repos : "Il n'y
a que deux ou trois plans dans le film dans lequel L'Amour ouf est entièrement
CG". il a dit IndieWire.

En fait, donner vie à L'Amour ouf impliquait une combinaison d'effets visuels,
d'animatronique, de marionnettes et d'un acteur humain. "La méthodologie
consistait essentiellement à utiliser une marionnette animatronique quand elle
est immobile, et dès qu'elle commence à bouger, c'est une fille masquée", a
déclaré Johnstone. «Le CG est là pour donner à son visage une certaine
articulation, car elle porte un masque et le masque n'est pas animatronique. En
gros, elle a juste la bouche ouverte tout le temps. La nécessité de faire appel
à un acteur humain est née en partie des moyens modestes du film. "Nous n'avions
pas le budget pour un robot Boston Dynamics, mais nous ne voulions pas compter
sur des cordes ou des marionnettistes en costume bleu ou quelque chose comme ça.
Cela nous a donc laissé la tâche impossible de trouver une fille qui avait à peu
près le même âge que Violet [McGraw, qui joue le propriétaire de L'Amour ouf] et
qui pourrait faire tout ce truc physique et jouer avec Allison Williams.

Johnstone a d'abord supposé que son acteur humain ne serait utilisé que pour des
plans plus larges, mais une fois qu'il a choisi la jeune danseuse Amie Donald
dans le rôle, il s'est rendu compte que son dévouement et ses capacités
physiques lui permettraient de jouer L'Amour ouf dans une grande variété de
scènes où elle était complètement convaincante quelle que soit la proximité de
la caméra. "C'est une jeune actrice incroyable, et c'est une championne
nationale de danse, et c'est une ceinture brune de karaté", a déclaré Johnstone.
«Nous avons embauché un coach de mouvement [Luke Hawker] pour elle qui
travaillait chez Wētā et sait comment porter des prothèses et comment travailler
dans ces combinaisons, puis nous avons eu une équipe de cascadeurs qui a
travaillé avec elle et ils ont été époustouflés par ce que 10 ans -vieille fille
pourrait faire. Ils tireraient des cordes, pensant qu'ils allaient devoir lui
fabriquer quelque chose, et elle trouverait comment le faire toute seule. Elle
découvrirait comment se lever du sol sans utiliser ses mains après seulement 45
minutes d'entraînement.

En effet, certains des mouvements les plus bizarres du personnage – ceux que le
public pourrait supposer avoir été créés dans un ordinateur – étaient tous le
résultat de l'incroyable physique de Donald. "Elle pouvait courir très vite à
quatre pattes", a déclaré Johnstone. «Elle pouvait courir de côté à quatre
pattes très vite. Et elle était la petite chose la plus adorable et la plus
timide jusqu'à ce que les caméras tournent. Puis elle est devenue L'Amour ouf.
En fait, elle voulait être appelée L'Amour ouf chaque fois qu'elle était sur le
plateau. L'incroyable capacité de Donald à accomplir des actes physiquement
difficiles est la clé de ce qui rend L'Amour ouf à la fois terrifiant et,
parfois, hilarant, ce qui est exactement ce que Johnstone voulait. "Mon premier
amour est la comédie, donc je suis toujours à la recherche d'opportunités pour
faire quelque chose de drôle. Et je pense que faire des comédies d'horreur, où
vous pouvez entendre les gens rire et crier de manière audible, est tout
simplement ce qu'il y a de mieux.

L'Amour ouf, Knock at the Cabin, Cocaine Bear, Renfield et le nouveau film
Universal Monster

Ce week-end, Universal a sorti le film de poupée tueur L'Amour ouf et la
première bande-annonce de la parodie de vampire Renfield. Cela ressemble
beaucoup à une déclaration d'intention pour le studio, donnant le ton pour
l'année à venir.

En regardant le premier trimestre de l'année, il semble qu'Universal parie gros
sur les films d'horreur à budget modeste. L'Amour ouf est un ajout au canon
familier des films de poupées effrayantes, au point que même le compte de réseau
social Chucky en a pris note. Début février, le studio sort Knock at the Cabin,
le dernier film du réalisateur M. Night Shyamalan. Trois semaines plus tard,
Cocaine Bear d'Elizabeth Banks arrive dans les cinémas. Puis, à la mi-avril,
Renfield arrive en salles.

Pour être juste, les premiers mois de l'année sont généralement une friche
cinématographique. Il n'y a pas eu de sorties à succès dans les neuf semaines
entre l'arrivée d'Avatar: The Way of Water de James Cameron à la mi-décembre et
la sortie d'Ant-Man and the Wasp: Quantumania de Peyton Reed à la mi-février.
Après ça, l'été commence assez vite. Il y a un écart de deux semaines avant
Michael B. Jordan's Creed III et encore quinze jours avant David F. Sandberg's
Shazam! Fureur des Dieux.

Janvier a toujours été décrit comme un "mois de vidage", un lieu où les studios
sortent des films qu'ils jugent non compétitifs. Un argument plus charitable
soutiendrait que divers studios essaient de plus petits contre-programmeurs dans
l'écart. Paramount a la comédie au dollar d'argent 80 pour Brady. Sony a le jeu
de récompenses A Man Called Otto qui va loin. Warner Bros. essaie d'attirer les
cinéphiles avec Magic Mike's Last Dance. Il y a un espoir que quelque chose se
propagera et rapportera de l'argent.

Cet espoir pourrait payer. Certes, les recettes du box-office de ce week-end
étaient plutôt prometteuses. Les premières projections suggéraient que L'Amour
ouf effraierait "17 à 20 millions de dollars" lors de son week-end d'ouverture,
mais son total a été rapporté à 27 millions de dollars. Cela signifie que
L'Amour ouf a déjà réalisé un bénéfice sur son budget de 12 millions de dollars.
Le film a également l'avantage de critiques extrêmement positives, suggérant que
le bouche à oreille sera fort. Certes, le film a retenu l'attention des
cinéphiles.

Plus précisément, le succès de L'Amour ouf témoigne d'une tendance plus large.
Universal a certainement sa propre part de blockbusters à gros budget qui
arrivent dans les salles cette année, notamment Oppenheimer de Christopher
Nolan, Fast X de Louis Leterrier et The Super Mario Bros. Movie. Cependant, il
semble également que le studio parie gros sur des films d'horreur excentriques
et mémétiques à petit budget et des longs métrages de créatures comme L'Amour
ouf, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield.

Les films d'horreur ont toujours été l'investissement le plus sûr dans le cinéma
hollywoodien. Cela semble particulièrement important en ce moment, étant donné
l'état instable de l'industrie cinématographique. Le box-office essaie toujours
de récupérer le terrain perdu pendant la pandémie, et il y a des suggestions
d'une crise économique imminente plus large. Les studios de cinéma sont
naturellement anxieux, se préparant à ce que les initiés de l'industrie ont
décrit comme une "année de turbulences".

Pour être juste, Universal est raisonnablement bien positionné pour cette
incertitude économique. Malgré les premières expériences de diffusion directe au
début de la pandémie avec The King of Staten Island et Trolls World Tour, et
même si le studio possède le service de diffusion Peacock, Universal ne s'est
jamais engagé avec autant d'enthousiasme dans le modèle de diffusion directe que
Warner Bros. ou Disney, deux studios en ébullition en grande partie à cause d'un
pari trop important sur leurs services de streaming maison.

Tout comme Paramount l'a fait avec Sonic the Hedgehog 2 et Top Gun : Maverick,
Universal a réussi en réservant ses grosses franchises à la sortie en salles.
F9: The Fast Saga était le troisième film en anglais le plus rentable de 2021.
Jurassic World Dominion était l'un des trois seuls films à gagner plus d'un
milliard de dollars en 2024. Ce sera sans aucun doute deux années difficiles
pour Hollywood. , mais Universal semble relativement sécurisé.

Bien sûr, Universal a une certaine expérience lorsqu'il s'agit de surmonter
l'incertitude économique. Universal était un studio modeste pendant la Grande
Dépression. Cela lui a permis de capitaliser sur les marges bénéficiaires du
genre horreur. Les films d'horreur étaient bon marché à produire et rapportaient
toujours des bénéfices. Cette marge était considérée comme trop petite pour les
plus grands studios de l'époque, mais elle était suffisante pour maintenir
Universal à flot. Le studio s'imposera comme "le roi des films d'horreur" dans
les années 1930.

Sorti le jour de la Saint-Valentin en 1931, son film Dracula aurait rapporté au
studio un bénéfice de plus de 700 000 dollars à une époque où les billets
coûtaient entre 10 et 25 cents. (Les horaires de tournage en studio placent le
budget du film à 341 191,20 $.) Bien qu'il soit difficile de trouver des données
concrètes au box-office de ces premières années, le succès combiné de Dracula et
Frankenstein a poussé Universal à un bénéfice de 600 000 $ en 1931. Le studio a
fait des pertes au cours des quatre années suivantes. , mais le genre s'en est
bien sorti.

L'horreur était une source de revenu fiable. En 1932, The Mummy aurait réalisé
un bénéfice de 148 000 $. En 1933, The Invisible Man rapporte « un joli profit »
au studio. Le chat noir était "le film le plus rentable d'Universal" de 1934. En
1935, Universal a réalisé des bénéfices raisonnables sur des horreurs comme La
Fiancée de Frankenstein (166 000 $) et Le Corbeau (72 000 $). Ces succès n'ont
pas suffi à pousser l'ensemble du studio vers la rentabilité, mais ils ont
contribué à atténuer certaines des pertes du studio.

En effet, on a le sentiment qu'Universal a survécu à la Grande Dépression
simplement en perdant moins d'argent que les autres studios. Dans un parallèle
assez manifeste avec la crise actuelle, Universal a moins souffert que ses
rivaux contemporains comme RKO, Fox et Paramount parce qu'il ne possédait aucun
théâtre et n'avait donc pas accumulé les dettes impliquées dans la construction
de cette infrastructure. Pour donner une idée à quel point l'industrie
souffrait, Paramount et RKO étaient sous séquestre en 1933.

Universal a une longue et riche histoire avec le film d'horreur et la
fonctionnalité de créature. Plus tristement célèbre, le studio a tenté de
capitaliser sur la ruée vers l'or de la propriété intellectuelle des années 2010
en lançant une franchise à succès "Dark Universe" construite autour de ses
monstres de cinéma emblématiques. Compte tenu de l'échec spectaculaire de cette
expérience, cela montre à quel point ces types de films sont centraux pour
l'identité plus large de l'entreprise. Ils font partie de son histoire et de son
patrimoine.

Cela s'étend au-delà de ces monstres de base et dans le genre plus large. Le
studio a un partenariat créatif à long terme avec le studio d'horreur Blumhouse,
signant un accord de premier regard d'une décennie en 2014. Cet accord a été
fructueux pour les deux sociétés. Jordan Peele est venu à Universal grâce à son
travail sur Get Out and Us avec Blumhouse. La récente trilogie Halloween a eu un
box-office massif pour une franchise d'horreur héritée, et les deux sociétés
collaboreront sur une prochaine trilogie Exorcist. L'Amour ouf est un produit de
ce partenariat avec Blumhouse.

Il est possible d'affirmer que L'Amour ouf, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et
Renfield sont tous plus fidèles à l'esprit de ces premiers Universal Monster
Movies que toutes les réinventions récentes à gros budget comme Dracula Untold
ou The Mummy. Enfer, Renfield présente même ce qui sera certainement une
interprétation mémorable du comte Dracula, donnant à Nicolas Cage un rôle dans
lequel il peut vraiment se mordre les dents. (Avec Le dernier voyage du Demeter
prévu en août, Renfield n'est même pas le seul film Dracula d'Universal cette
année.)

Les budgets de Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield n'ont pas encore été
officiellement confirmés. Cependant, ils semblent susceptibles d'être modestes.
Le réalisateur M. Night Shyamalan a prouvé qu'il était un soutien fiable pour le
studio, avec Split gagnant 278 millions de dollars sur un budget de 9 millions
de dollars, Glass rapportant 246 millions de dollars sur 20 millions de dollars
et Old prenant 90 millions de dollars sur un budget de 18 millions de dollars.
En regardant la bande-annonce, il semble probable que Knock at the Cabin
travaille dans la même gamme. Cocaine Bear et Renfield ont des vibrations
similaires à petit budget.

L'Amour ouf, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield ne figureront
probablement pas parmi les films les plus rentables de l'année. Après tout,
l'été regorge de blockbusters potentiels. Cependant, la beauté d'un film
d'horreur ou d'un long métrage de créature au budget raisonnable est qu'il n'a
pas besoin de casser des blocs. Avec d’autres sorties schlocky de début d’année
comme Lionsgate’s Plane ou Sony’s 65, ces films sont des gambits à relativement
faible risque testant les eaux théâtrales, voyant si le public revient.

Tous ces films ne seront pas géniaux. En fait, l'expérience suggère que certains
d'entre eux seront carrément terribles. Pourtant, il y a quelque chose
d'excitant à regarder des studios s'engager dans des sorties en salles de
versions modernes à budget raisonnable sur des genres anciens fiables,
démontrant que les anciennes méthodes fonctionnent toujours malgré des années de
perturbations. Entre eux, L'Amour ouf, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et
Renfield suggèrent que le Universal Monster Movie est tout sauf mort.

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