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Les danseurs Étoiles rappellent le contexte historique et politique qui permet de comprendre les enjeux du ballet et les différentes hypothèses des historiens concernant la mort des deux amants dans le pavillon situé à Mayerling. Ils partagent leur approche de la psychologie des personnages et les rapports entre les hommes et les femmes tels que les dépeint MacMillan avec noirceur, brutalité et passion. Ils racontent enfin comment ils s'approprient le langage virtuose du chorégraphe anglais et la façon dont le sens théâtral et dramatique l'emporte toujours sur la technique. Regarder Lire la vidéo En répétition de Word for Word 5:38 min My’Kal Stromile, entre héritage et innovation Par Antony Desvaux Invité pour la première fois à créer une pièce pour le Ballet de l’Opéra, My’Kal Stromile s’inscrit dans la filiation de son mentor William Forsythe. Le chorégraphe nous explique la genèse de Word for Word et la manière dont il s’inspire des pas de la danse classique pour imaginer son langage. Dans des costumes signés Chanel, sa chorégraphie cherche l’équilibre entre héritage et innovation. My’Kal Stromile évoque ses influences, son parcours et son rapport à la musique. Il partage enfin la façon dont il travaille en studio avec les danseurs de l’Opéra. Regarder Lire la vidéo Une œuvre du répertoire racontée dans un poème visuel né de la culture populaire. 1:09 min Imaginaire La Flûte enchantée Par Marc de Pierrefeu Regarder Lire la vidéo 7:09 min Les Brigands – Immersion dans les ateliers de décors Par Clara Guedj À l’occasion de la nouvelle mise en scène des Brigands signée Barrie Kosky, José Sciuto, adjoint au chef de service Ateliers, nous emmène au cœur des ateliers peinture, sculpture et tapisserie de l’Opéra national de Paris pour nous parler des décors foisonnants de cette production. Une immersion qui nous permet de découvrir les différentes étapes de travail et qui donne à voir la richesse de ces métiers. Regarder Lire la vidéo Une minute pour comprendre l’intrigue 1:20 min Dessine-moi La Flûte Enchantée Par Octave Le dernier opéra de Mozart peut être entendu comme un merveilleux conte pour enfants ou comme la plus ardente méditation sur l’existence humaine. S’y rencontrent le prince d’un pays lointain à la recherche d’une princesse légèrement suicidaire, un serpent géant et un oiseleur fanfaron, une Reine de la Nuit et un mystérieux Grand Prêtre imposant d’étranges rites de passage… Le metteur en scène Robert Carsen s’inspire des mots du compositeur dans une célèbre lettre à son père et nous livre une Flûte enchantée élégante et épurée, un joyau sombre qui apprivoise la Mort pour en faire « notre meilleure amie », rassurante et consolatrice. © Elena Bauer / OnP Lire l’article Un spectacle, un souvenir 04 min Le feu dans La Flûte enchantée Par Alexis Mazaloubaud Dans sa mise en scène de La Flûte enchantée, donnée pour la première fois à l’Opéra de Paris en 2014, Robert Carsen utilise la métaphore des saisons pour faire évoluer les personnages de ce conte initiatique. Il joue également avec les éléments : l’« épreuve du feu », intervenant au début de l’acte II, revêt ainsi une apparence saisissante. Alexis Mazaloubaud, responsable des effets spéciaux et pyrotechniques à l’Opéra Bastille, revient sur la conception de cette scène. -------------------------------------------------------------------------------- La première fois que j’ai travaillé sur des effets de feu pour Robert Carsen, c’était en 2001 pour Rusalka d’Antonín Dvořák : une immense flamme qui montait à six mètres de haut sur 10 mètres de large, avec une soliste à proximité, c’était incroyable ! Mais la demande qu’il nous a faite presque quinze ans plus tard pour La Flûte enchantée représentait un autre défi de taille : mettre en place, sur une durée d’à peine une minute trente, deux rampes de feu de 13 et 15 mètres qui puissent être franchies par les deux interprètes de Pamina et Tamino. Il faut savoir qu’il est peu commun de travailler sur des surfaces aussi larges. Habituellement, nous nous occupons plutôt de petits foyers, tels des bougies ou des flambeaux. Ici, il a donc fallu beaucoup de temps avant de trouver un procédé adéquat. Nous avons finalement conçu des rampes semblables à des tuyaux en métal coupés sur leur longueur, dans lesquels sont logées une série de mèches imbibées d’un produit inflammable, allumées simplement au briquet, de part et d’autre des rampes. Puis, elles sont fermées par un système mécanique qui étouffe le feu. Il nous a tout de suite paru évident qu’il serait impossible pour les chanteurs de traverser les flammes pieds nus. Nous avons donc trouvé un dispositif particulier : mettre le feu en route en deux temps. Sur les grandes parties latérales, d’abord. Les parties centrales s’enflamment quant à elles une fois que les chanteurs les ont traversées, en partant de ce que nous appelons la face (premier plan) vers le lointain (second plan). Puis, les deux chanteurs font face au public, derrière les deux rampes allumées. Pour mettre en place cet effet impressionnant, quatre techniciens sont placés sur les côtés et deux sous la scène pour la partie centrale afin d’allumer et d’éteindre mécaniquement ces deux rampes. La pluie, qui intervient à la fin de la scène, n’a donc en réalité aucun effet sur l’extinction des flammes ! Elle est d’ailleurs constituée, à la demande de Robert Carsen, de petites perles de verre. « La Flûte enchantée » dans la mise en scène de Robert Carsen © Elena Bauer / OnP Notre priorité est évidemment la sécurité. Des pompiers sont systématiquement présents en coulisses. Les nombreux artistes des Chœurs, enroulés dans des draps blancs à proximité des flammes, doivent se tenir à une distance d’au moins un mètre. Lorsqu’ils se lèvent pour enjamber les rampes éteintes, il arrive cependant qu’il reste de petits résidus de flamme, ce qui peut être gênant pour eux. Des techniciens en costume peuvent alors faire irruption sur le plateau avec des serpillières, ce qui les distingue quelque peu des autres personnages ! J’ai retrouvé cette production avec beaucoup d’enthousiasme. En tant que responsable des effets spéciaux, je m’occupe également de l’eau, des effets de fumée et du vent. Avec ces quatre éléments, il y a une infinité d’effets possibles. Cette saison, pour La Fille de neige par exemple, je vais devoir travailler sur de grands feux de bois disposés sur scène. Quant à Carmen, il s’agira de réussir à faire flotter le drapeau de l’Espagne… Propos recueillis par Juliette Puaux Regarder Lire la vidéo Une minute pour comprendre l’intrigue 1:42 min Dessine-moi Rigoletto Par Matthieu Pajot Un père meurtri face au corps sans vie de son enfant. Telle est la déchirante image fixée sur les dernières mesures de Rigoletto. Partant de ce drame, Claus Guth construit un spectacle où le bouffon revoit défiler sa vie, une humiliante farce que seule adoucissait la présence de sa fille. Dans le refuge d’une scénographie à la poésie contemporaine, hanté par l’indélébile souvenir de Gilda, Rigoletto la réentend s’éveiller à l’amour trompeur du Duc de Mantoue – « Caro nome… » –, un chant candide, parmi les plus beaux que Verdi ait composés pour soprano. Regarder Lire la vidéo Une œuvre du répertoire racontée dans un poème visuel né de la culture populaire 1:35 min Imaginaire Rigoletto Par Marc de Pierrefeu Regarder Lire la vidéo Une minute pour comprendre l’intrigue 1:07 min Dessine-moi Madame Butterfly Par Octave Pour écrire Madame Chrysanthème, Pierre Loti a puisé dans les souvenirs de son propre voyage au Japon entrepris en 1885. Pour composer Madama Butterfly, Giacomo Puccini s’est inspiré, quant à lui, des mélodies populaires et des sonorités des voix nippones. Mais dans la littérature comme dans la musique, l’héroïne reste la même : Kiku‑san ou Cio-Cio‑san, une jeune geisha trahie par son mari occidental, symbole de la rencontre entre deux mondes étrangers. La mise en scène épurée de Robert Wilson épouse à merveille l’intensité dramatique et la violence sous-jacente de cette tragédie imprégnée de japonisme. ACTUALITÉS Voir toute l’actualité * En savoir plus 17 octobre 2024 Nouveau L'Opéra Bastille reçoit le label « Architecture contemporaine remarquable » du ministère de la Culture * En savoir plus 17 octobre 2024 L'Opéra en Guyane, 5ème édition * En savoir plus 23 septembre 2024 Adieux à la scène de la Danseuse Étoile Laura Hecquet * En savoir plus 11 octobre 2024 Reconduction de Jean-Pierre Clamadieu à la présidence du conseil d'administration de l'Opéra de Paris * En savoir plus 01 octobre 2024 Message aux spectateurs de Madame Butterfly le 1er octobre à 19h30 à l'Opéra Bastille * En savoir plus 11 septembre 2024 Découvrez les premières images du "Lac des cygnes" filmé pour IMAX, bientôt dans les cinémas du monde entier * En savoir plus 20 août 2024 POP s'enrichit de documentaires inédits * En savoir plus 16 juillet 2024 L'Opéra de Paris annonce la composition du nouveau Junior Ballet * En savoir plus 15 juillet 2024 L’Opéra de Paris lance Coddess Variations, une nouvelle collection d'art numérique à la croisée de la sculpture et de la danse * En savoir plus 14 juillet 2024 Relais de la Flamme Olympique et cours public le 14 juillet ARTISTES À L’AFFICHE Voir tous les artistes * Julie Fuchs La Fille du régiment * Lawrence Brownlee La Fille du régiment * Lionel Lhote La Fille du régiment * Nikola Hillebrand La Flûte enchantée * Pavol Breslik La Flûte enchantée * Aleksandra Olczyk La Flûte enchantée * Roman Burdenko Rigoletto * Rosa Feola Rigoletto L’OPÉRA EN STREAMING Avec POP, le site de streaming de l'Opéra de Paris, regardez nos plus beaux spectacles où que vous soyez. 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