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 * Sinopsis
 * Trailer
 * Ficha
 * Galería
 * Crítica
 * Reconocimientos
 * Materiales


Ver Tráiler


SINOPSIS

Una niña de 15 años llamada Holly llama a su colegio para decir que ese día se
queda en casa. Poco después, se produce un incendio en la escuela en el que
mueren varios alumnos. La comunidad está conmovida por la tragedia y se une para
sobrellevarlo. Anna, una profesora intrigada por Holly y su extraña premonición,
la invita a unirse al grupo de voluntariado que dirige. La presencia de Holly
parece traer paz mental, calidez y esperanza. Pero pronto, la gente empieza a
reclamar a Holly y su energía catártica, exigiendo cada vez más de la joven.




TÍTULO ORIGINAL


HOLLY


AÑO


2023


DURACIÓN


102 MIN.


NACIONALIDAD


BÉLGICA, PAISES BAJOS, LUXEMBURGO, FRANCIA


VERSIÓN ORIGINAL


FLAMENCO


GÉNERO


DRAMA


DIRECCIÓN


FIEN TROCH


PRODUCCIÓN


ANTONINO LOMBARDO, ELISA HEENE


MÚSICA


JOHNNY JEWE


FOTOGRAFÍA


FRANK VAN DEN EEDEN


REPARTO


CATHALINA GEERAERTS, FELIX HEREMANS, GREET VESTRAETE, ELS DECEUKILIER, ISABEL
YUDICE, MAYA LOUISA STERKENDRIES, ROBBY CLEIREN, SARA DE BOSSCHER


CALIFICACIÓN


EN TRÁMITE


DIRECTORA /


FIEN TROCH

Fien Troch (1978) es una directora de cine y guionista belga. Tras licenciarse
en la Sint-Lukas de Bruselas en 2000, comenzó con su primer largometraje SOMEONE
ELSE'S HAPPINESS, un drama psicológico que trata de cómo un fatal accidente de
coche afecta a un pequeño pueblo de Flandes. La película fue seleccionada en el
TIFF y en el Festival de San Sebastián, y ganó varios premios. La película
también fue seleccionada como candidata al Oscar por Bélgica ese año.

Su segunda película UNSPOKEN, protagonizada por Emmanuelle Devos y Bruno
Todeschini, retrata las secuelas de la desaparición de una joven y se desarrolló
en la Cinéfondation de Cannes en 2007. Su tercera película KID ganó el Premio
Eurimages al Proyecto Más Prometedor en Rotterdam y el premio de los Estudiantes
en el Festival Internacional de Cine de París y se rodó en 2012. Su cuarto
largometraje HOME (2016) ganó el Premio Orizzonti a la Mejor Dirección en el
Festival de Venecia. Formó parte del jurado de Orizzonti al año siguiente.

LA CHICA QUE SANABA es su quinto largometraje, estrenado mundialmente en
competición en el Festival de Venecia de 2023.

FILMOGRAFÍA:

2023 LA CHICA QUE SANABA - Largometraje / 104 min.

2022 THE RESPONDER - Serie / Dirección de 2 episodios.

2016 HOME - Largometraje / 103 min.

2012 Kid - Largometraje / 94 min.

2008 UNSPOKEN - Largometraje / 96 min.

2005 SOMEONE ELSE'S HAPPINESS - Largometraje / 97 min.

2001 COOL SAM AND SWEET SUZIE - Cortometraje / 15 min.

2000 MARIA - Cortometraje / 18 min.

1999 WOOWW - Cortometraje / 16 min.

1998 VERBRANDE AARDE - Cortometraje / 9 min. 


ENTREVISTA A LA DIRECTORA

¿Cómo surgió la idea de la película?

Durante el montaje de mi anterior película, 'Home', sentí el deseo de buscar una
mayor libertad, de hacer una película más alejada de la narración. A lo largo de
los años había reunido un montón de ideas para escenas divertidas -me gusta el
humor de situación que no había podido utilizar en mis anteriores películas. En
realidad, sólo quería juntar esas escenas y ver si con eso podía hacer una
película. Mi compañero Nico (Leunen, que también edita mis películas) me sugirió
que necesitaba un escenario en el que ambientar todas esas escenas. Así nació la
idea de una comunidad de luto tras el incendio en una escuela. Dentro de ese
escenario quería mostrar varias historias humorísticas que enfatizaran lo
absurdo de cómo la gente se enfrenta a un trauma así. Sólo que no funcionó. El
guion seguía siendo un batiburrillo. Así que tuve que abandonar esa idea. Pero
había un personaje con el que siempre me quedé: Holly. Una chica muy normal a la
que de repente se le atribuye un talento especial, en una comunidad muy
receptiva a algo 'sobrenatural' debido a un trágico suceso. Acabé construyendo
toda la película en torno a ella.

Holly ayuda a sobrellevar el dolor de los demás, y también se ofrece voluntaria.
La caridad y la ayuda son los temas centrales de la película. ¿Qué le interesa
de eso?

Es una pregunta que me preocupa en general: ¿qué significa hacer el bien? ¿Y
porqué lo hace la gente? También pienso mucho en lo que puedo hacer en mi vida
cotidiana para mejorar algo. Sobre todo si vives en grandes ciudades como
Bruselas, a menudo te enfrentas a la dureza de la calle. Eso a veces se me mete
mucho en la cabeza. A menudo me preocupo por lo que puedo hacer y, sobre todo,
lo que no hago. Pero, por extraño que parezca, eso apenas se había trasladado a
mis películas hasta ahora. En LA CHICA QUE SANABA, ese tema se coló
orgánicamente en la historia por primera vez. El personaje de Anna, una
profesora que también dirige una organización de voluntariado, representa mis
sentimientos encontrados sobre ese tema. Es una auténtica bienhechora. Por un
lado admiro enormemente a la gente así, pero por otro siento inmediatamente la
necesidad de cuestionarlo, porque ¿por qué quieres hacer eso? ¿Existe el
altruismo auténtico? Además, la gente como Anna adopta a menudo una actitud
bastante pedante, como si supiera más. Esa zona gris me interesa. Pero que quede
claro: siento un enorme respeto por las personas comprometidas socialmente. Y
prefiero a alguien que sólo hace lo correcto para poder dormir mejor por la
noche que a alguien que simplemente no hace nada en absoluto.

'Holly' no suena a 'santa' por casualidad: cada vez más gente comienza a creer
que tiene poderes especiales. ¿Quería jugar conscientemente con esa dimensión
religiosa?

No quería hacer demasiado hincapié en la religión, pero casi se coló de forma
natural. Me imagino que el mismo mecanismo estaba en juego hace mucho tiempo,
cuando Jesucristo fue etiquetado como el Mesías. Esas son también las preguntas
que me hago: ¿por qué la gente cree en algo? ¿Y lo creen de verdad, o
simplemente es cómodo seguir la corriente de algo así en un momento difícil?

¿Hay elementos de hechos reales que hayan inspirado la historia?

La primera semilla de este personaje se plantó hace mucho tiempo. Una anciana me
contó una vez que su marido había sufrido un infarto, pero se había salvado
gracias a su nieta de seis años. Ella lo había encontrado y corrió hacia su
abuela diciendo: 'El abuelo está durmiendo en el suelo'. Lo que me fascinó de
aquello fue que la mujer alababa tanto a su nieta, repitiendo constantemente que
había 'salvado' a su abuelo. Mientras que la propia niña probablemente pensaba:
'Acabo de decir que el abuelo estaba durmiendo en el suelo'. A partir de esa
anécdota, empecé a adentrarme en historias sobre héroes y milagros. Y en eso
también suelo ver a personas que por casualidad estaban en el lugar adecuado en
el momento oportuno, y así de repente se convierten en alguien que podrían no
haber sido en absoluto. Ese es el caso de Holly: un día llama a la escuela para
informar de su ausencia, y justo en ese momento la escuela se incendia. Puede
que sólo estuviera bromeando. Pero debido a eso de repente se convierte en
alguien, y no puede salir de esa situación.

¿Hay algo tuyo en el personaje de Holly?

Sí, como ella, soy muy receptiva a las emociones de los demás. A veces es un
poco molesto, porque cuando entro en un sitio, enseguida sé quién está triste, y
entonces casi me siento obligada a hablar con esa persona. Tengo que evitarlo
conscientemente, porque absorbo gran parte de la tristeza del mundo. Por otra
parte, siempre me ha ayudado con mis películas: me permite meterme fácilmente en
la mente de mis personajes. La película está en la línea de sus películas
anteriores, pero también se siente diferente debido a la presencia de un
elemento sobrenatural (verdadero o no). ¿Quería tomar conscientemente una nueva
dirección?

No lo busqué obsesivamente, pero sobre todo porque quería romper con 'Home' y
fue agradable encontrar un elemento que realmente diferenciara a LA CHICA QUE
SANABA. Al mismo tiempo, pronto me di cuenta de que no quería ir demasiado lejos
en ese aspecto sobrenatural. Porque entonces ya no parecería mi tipo de
película. Quería que la historia se mantuviera anclada en la realidad y que
siempre existiera esa duda: ¿ocurre algo sobrenatural o no?

Como en 'Home', jóvenes debutantes toman papeles protagonistas. ¿Cómo
encontraron a Cathalina Geeraerts que hace el personaje de Holly?

Vimos a un montón de chicas para el papel principal y, de hecho, Cathalina fue
una de las primeras en presentarse al casting. Nos impresionó de inmediato,
tenía un talento natural. Pero seguimos haciendo castings durante seis meses,
sobre todo porque aún no estaba segura de cómo debía ser Holly. Puede que
tuviera en mente a una chica aún más frágil. Pero al final optamos por el
talento de Cathalina: sabía que podía pedirle mucho, porque realmente sabe
actuar. Ni siquiera es consciente de que es tan buena, un poco como Holly, en
realidad…

¿Por qué escogió a Felix Heremans como Bart, el mejor amigo de Holly, que parece
que parece estar en el espectro autista?  

Fue una búsqueda larga e imprevisible encontrar al actor adecuado para ese
papel. Yo había escrito el personaje como un chico con discapacidad. Así que
organizamos castings en escuelas de educación especial, y también lanzamos
convocatorias para personas con discapacidad, en cualquier sentido. Vimos a
gente con dislexia, pero también con síndrome de Down. Y al final nuestra
elección fue para Felix. Es neurodiverso, pero va a un colegio normal y allí
funciona perfectamente. Es súper independiente, y hace cosas en la ciudad que yo
no le permito hacer a mi propio hijo, que tiene la misma edad. En el plató, como
director, a veces tenía el impulso de pedirle que interpretara una escena de
forma diferente, pero luego me daba cuenta: 'no, es Felix, y si yo quisiera que
fuera diferente, debería haber elegido a otro’. Es muy simpático y muy gracioso.
Cuando enseñaba el primer corte de la película a la gente, a menudo recibía la
respuesta: 'Bart es genial, pero no tiene suficiente tiempo en pantalla'. Así
que cuando volvimos a rodar más tarde, me inventé especialmente una escena nueva
y divertida con él, en la que le echan de clase.

Ha colaborado estrechamente con el DOP Frank Van Den Eeden. ¿Puede hablarnos de
su trabajo juntos?

He rodado todos mis largometrajes anteriores con Frank. Desde mi primera
película, 'Someone Else's Happiness', en 2005, hubo un clic instantáneo, tanto
artístico como amistoso, y eso nunca se ha ido. Nuestra colaboración es tan
natural que no me imagino haciendo una película con otra persona. Con cada
película quiere que yo sepa primero cómo la veo y luego él empieza a pensar. Y
eso es fundamental para mí. Él no dice cómo cree que debería ser, yo tengo que
determinarlo y sólo entonces se sumerge y hace algo improbable de ello. Se mete
de lleno en el mundo que has creado y luego busca lo que visualmente mejor
cuenta la historia, sin ego. Es increíblemente generoso y sólo está satisfecho
cuando yo lo estoy. Él determina en gran medida la identidad de mis películas.
Lo bueno es que, a la larga, nos conocemos tan bien que la comunicación no
supone ningún esfuerzo. Podemos ser sinceros y directos el uno con el otro
incluso cuando las cosas no van bien y a veces basta una mirada para saber lo
que pensamos.

Otro nombre familiar es la música americana de Johnny Jewel, conocido por
Chromatics. Él también realizó la soundtrack de 'Home'. ¿Cómo fue la
colaboración esta vez?  

Para 'Home' nos había dado música ya existente, pero con LA CHICA QUE SANABA, se
implicó en la fase de guion. Enseguida se dio cuenta de la dirección que quería
tomar. Hay algo inquietante en su música, que recuerda a las viejas películas de
terror. Pero también algo muy dulce, que suena un poco distorsionado. Además,
Johnny confió en nosotros hasta el punto de permitirnos retocar su música como
nos pareciera. Nos entregó algunas canciones como una especie de bloques de
construcción: si queríamos, podíamos desmontarlas y construir otra cosa con
ellas en el montaje




GALERÍA





LA CRÍTICA DICE...

Un retrato estimulante y atractivo
El Antepenúltimo mohicano
Una fuga fantástica en todos los sentidos de la palabra en las misteriosas
tierras de la fe y la presión de grupo. A través del caótico destino de su
heroína, Fien Troch cuestiona nuestra relación con los demás y con la fe: ¿qué
nos hace creer y qué nos hace dudar? ¿Cómo nos condiciona y moldea la mirada de
los demás?
Cineuropa
Una película curiosa e inteligente, 'Holly' es 'Carrie' vista desde el otro lado
del espejo, con esas manos mágicas a los lados, mirando su propia imagen y
preguntándose quién es
Deadline
Una narración enigmática y deconstruida, tanto como serie de intensos fragmentos
de memoria como narración lineal
Screendaily
Extraño y deslumbrante cuento trascendental o místico disfrazado de drama
adolescente. (...) Sin duda, una película destinada a dar mucho de qué hablar. Y
de qué sufrir
El Mundo





RECONOCIMIENTOS

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