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mercredi 14 août 2024 à 02h00
Salle 2 - Hôtel Drouot , 9, rue Drouot 75009 Paris
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Une œuvre provenant de la collection d’une des figures de la Café Society Un
tableau de Massimo Campigli provenant de la collection Pecci-Blunt Dans la
collection de la comtesse Pecci-Blunt, figure de la Café Society, se trouve Cinq
femmes, cette toile emblématique de Massimo Campigli. Ces « ragazze » nous
regardent, frontales, impénétrables, insaisissables : vêtures fantasque et
légère de jupons, corsets, gants de soirée, chapeaux et ombrelles d’autrefois.
C’est en 1928 que Massimo Campigli admire pour la première fois, au musée de la
Villa Julia à Rome, l’extraordinaire production de l’art Étrusque. C’est une
découverte décisive pour sa peinture qui s’inspire de plus en plus, dans sa
technique de la fresque et dans ses figures archaïques de la mystérieuse
civilisation qui se développa en Etrurie. Dès lors, Campigli choisit comme seul
sujet et ce jusqu’à la fin de sa vie, des femmes-idoles, parées d’un sourire
emblématique, pensif et mystérieux. #CafeSociety #MassimoCampigli #PecciBlunt
Une œuvre provenant de la collection d’une des figures de la Café Society Un
tableau de Massimo Campigli provenant de la collection Pecci-Blunt Dans la
collection de la comtesse Pecci-Blunt, figure de la Café Society, se trouve Cinq
femmes, cette toile emblématique de Massimo Campigli. Ces « ragazze » nous
regardent, frontales, impénétrables, insaisissables : vêtures fantasque et
légère de jupons, corsets, gants de soirée, chapeaux et ombrelles d’autrefois.
C’est en 1928 que Massimo Campigli admire pour la première fois, au musée de la
Villa Julia à Rome, l’extraordinaire production de l’art Étrusque. C’est une
découverte décisive pour sa peinture qui s’inspire de plus en plus, dans sa
technique de la fresque et dans ses figures archaïques de la mystérieuse
civilisation qui se développa en Etrurie. Dès lors, Campigli choisit comme seul
sujet et ce jusqu’à la fin de sa vie, des femmes-idoles, parées d’un sourire
emblématique, pensif et mystérieux. #CafeSociety #MassimoCampigli #PecciBlunt

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L’étonnante découverte d’un salon ottoman dans une maison des Pyrénées Chambre
dite de « Damas », seconde moitié XVIIIe - début XIXe siècle. Dans une demeure
des Pyrénées, une pièce entière était décorée par un ensemble de boiseries
stuquées, peintes et vernis, au revers desquelles se trouvait une étiquette ≪
Chemin de fer D.H.P ≫. Cet ensemble de boiseries avait en fait été acquis par un
haut magistrat français posté en Syrie et au Liban dans les années 30. A son
départ à la retraite, il les fait rapporter en bateau de Beyrouth à Marseille,
puis en train jusqu’à Tarbes. Un courrier de 1939 indique que les boiseries
occupaient ≪ un wagon entier ≫. Les étiquettes ≪ Chemin de fer D.H.P ≫
(Damas-Hama et prolongements) attestent leur provenance et de leur transport. La
fille du magistrat, amatrice d’art et de décoration, reconstitua, dans la maison
familiale, cette pièce dans l’esprit des maisons damascènes. Traditionnellement,
ces boiseries, richement décorées, ornaient les murs des chambres de réception
des riches maisons syriennes durant la période mamelouk puis ottomane. Au XVIIe
et XVIIIe siècles, Damas est une ville importante, un nœud de commerce, où les
marchands construisent d’opulentes demeures, espaces tant privés que publics où
se retrouve la communauté, et les pièces décorées par ces boiseries sont un
véritable marqueur social pour leurs propriétaires. #OttomanFurniture
#AntiqueFurniture #HomeDecor #LuxuryFurniture
L’étonnante découverte d’un salon ottoman dans une maison des Pyrénées Chambre
dite de « Damas », seconde moitié XVIIIe - début XIXe siècle. Dans une demeure
des Pyrénées, une pièce entière était décorée par un ensemble de boiseries
stuquées, peintes et vernis, au revers desquelles se trouvait une étiquette ≪
Chemin de fer D.H.P ≫. Cet ensemble de boiseries avait en fait été acquis par un
haut magistrat français posté en Syrie et au Liban dans les années 30. A son
départ à la retraite, il les fait rapporter en bateau de Beyrouth à Marseille,
puis en train jusqu’à Tarbes. Un courrier de 1939 indique que les boiseries
occupaient ≪ un wagon entier ≫. Les étiquettes ≪ Chemin de fer D.H.P ≫
(Damas-Hama et prolongements) attestent leur provenance et de leur transport. La
fille du magistrat, amatrice d’art et de décoration, reconstitua, dans la maison
familiale, cette pièce dans l’esprit des maisons damascènes. Traditionnellement,
ces boiseries, richement décorées, ornaient les murs des chambres de réception
des riches maisons syriennes durant la période mamelouk puis ottomane. Au XVIIe
et XVIIIe siècles, Damas est une ville importante, un nœud de commerce, où les
marchands construisent d’opulentes demeures, espaces tant privés que publics où
se retrouve la communauté, et les pièces décorées par ces boiseries sont un
véritable marqueur social pour leurs propriétaires. #OttomanFurniture
#AntiqueFurniture #HomeDecor #LuxuryFurniture

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Déconstruire, simplifier, construire : le cézannisme de Raoul Dufy Ce
chef-d’œuvre provenant de la collection de Gustave Fayet est un condensé du
bouillonnement des avant-gardes parisiennes du début du XXe siècle. "La Jetée",
1907-1908 est un jalon essentiel de la transition entre le fauvisme et le
cubisme cézannien chez Raoul Dufy. Les tons or des sables, émeraude de la mer et
l’outre mer intense du ciel sont directement liés à la libération de la couleur
prônée par Matisse et partagée par l’ensemble des fauves. La simplification des
volumes et les angulations extrêmes font échos à la devise de Cézanne qui
fascine les jeunes peintres aux alentours de 1907 : « Traiter la nature par le
cylindre, la sphère, le cône, le tout mise en perspective ». #RaoulDufy
#ModernArt #Fauvisme #Cubisme
Déconstruire, simplifier, construire : le cézannisme de Raoul Dufy Ce
chef-d’œuvre provenant de la collection de Gustave Fayet est un condensé du
bouillonnement des avant-gardes parisiennes du début du XXe siècle. "La Jetée",
1907-1908 est un jalon essentiel de la transition entre le fauvisme et le
cubisme cézannien chez Raoul Dufy. Les tons or des sables, émeraude de la mer et
l’outre mer intense du ciel sont directement liés à la libération de la couleur
prônée par Matisse et partagée par l’ensemble des fauves. La simplification des
volumes et les angulations extrêmes font échos à la devise de Cézanne qui
fascine les jeunes peintres aux alentours de 1907 : « Traiter la nature par le
cylindre, la sphère, le cône, le tout mise en perspective ». #RaoulDufy
#ModernArt #Fauvisme #Cubisme

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Julien REMAUT est commissaire-priseur à l’étude Gros & Delettrez et directeur
des départements Art moderne et contemporain, Livres & Manuscrits et
Orientalisme. « Valoriser une œuvre consiste à la restituer dans la création
artistique, comprendre son histoire et ce qu’elle raconte ; et partant de là,
évaluer sa désirabilité sur le marché. Être à cheval sur des départements dont
la matérialité des œuvres diffère permet de percevoir, qu’il s’agisse d’un livre
ou d’un tableau, que la démarche du collectionneur est personnelle. C’est
l’objet qui dicte la forme de la vente et nous guide vers une solution
sur-mesure. » Julien REMAUT is an auctioneer at Gros & Delettrez and head of the
Modern and Contemporary Art, Books & Manuscripts and Orientalism departments.
“Valuing a work of art means putting it back into the context of artistic
creation, understanding its history and what it tells; and from there, assessing
its desirability on the market. Straddling departments where the materiality of
the works differs, whether it’s a book or a painting, makes it clear that the
collector’s approach is personal. It’s the object that dictates the form of the
sale and guides us towards a tailor-made solution.” #encheres #artlover
#contemporaryart
Julien REMAUT est commissaire-priseur à l’étude Gros & Delettrez et directeur
des départements Art moderne et contemporain, Livres & Manuscrits et
Orientalisme. « Valoriser une œuvre consiste à la restituer dans la création
artistique, comprendre son histoire et ce qu’elle raconte ; et partant de là,
évaluer sa désirabilité sur le marché. Être à cheval sur des départements dont
la matérialité des œuvres diffère permet de percevoir, qu’il s’agisse d’un livre
ou d’un tableau, que la démarche du collectionneur est personnelle. C’est
l’objet qui dicte la forme de la vente et nous guide vers une solution
sur-mesure. » Julien REMAUT is an auctioneer at Gros & Delettrez and head of the
Modern and Contemporary Art, Books & Manuscripts and Orientalism departments.
“Valuing a work of art means putting it back into the context of artistic
creation, understanding its history and what it tells; and from there, assessing
its desirability on the market. Straddling departments where the materiality of
the works differs, whether it’s a book or a painting, makes it clear that the
collector’s approach is personal. It’s the object that dictates the form of the
sale and guides us towards a tailor-made solution.” #encheres #artlover
#contemporaryart

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"Je suis entourée par équipe passionnée, pour laquelle l'esprit d'entraide et la
collaboration sont des valeurs fondamentales." Lilith E.LABOREY, graphiste à
l'étude Gros & Delettrez. “I'm surrounded by a passionate team, for whom the
spirit of mutual aid and collaboration are fundamental values.” Lilith
E.LABOREY, graphic designer at Gros & Delettrez. #auctionart #artlover
#artcollector
"Je suis entourée par équipe passionnée, pour laquelle l'esprit d'entraide et la
collaboration sont des valeurs fondamentales." Lilith E.LABOREY, graphiste à
l'étude Gros & Delettrez. “I'm surrounded by a passionate team, for whom the
spirit of mutual aid and collaboration are fundamental values.” Lilith
E.LABOREY, graphic designer at Gros & Delettrez. #auctionart #artlover
#artcollector

















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Tél : 33 (0)1 47 70 83 04 / - Fax 33 (0)1 45 23 01 64
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